Все жанры Все авторы
Седьмая жертва - Александра Маринина

Седьмая жертва

Страниц

270

Год

2014

Настя Каменская, сотрудник уголовного розыска, и следователь Татьяна Образцова никогда не предполагали, что их решение принять участие в телемосте под названием "Женщины необычной профессии", приведет к событиям, которые никто не смог бы предсказать. После окончания прямого эфира, начали происходить ужасные трагедии: одинокие, малоимущие люди погибали один за другим, а на месте преступления обнаруживались загадочные послания, которые не удавалось разобрать или расшифровать. Стало неясно, кому именно адресованы эти послания - Насте или Татьяне? И кто станет следующей жертвой? Настоящий убийца, скрывающийся в тени, поджидает свою следующую мишень...

Дополнительная информация: События разворачиваются в мрачном городе, погруженном в безмерную тайну. Настя Каменская, упрямая и преданный своему делу полицейский, всегда следует своей интуиции, даже если это ставит ее жизнь под угрозу. Татьяна Образцова, опытная следователь, часто полагается на факты и логику, но сталкивающиеся события заставят ее задать вопросы и искать ответы в глубинах своей интуиции. Вместе они должны решить головоломку, чтобы остановить эту серию жестоких убийств и раскрыть тайну за посланиями, пока не стало слишком поздно. Чтобы выяснить, кому уготована смерть и кто станет следующей жертвой, им придется пройти через запутанные лабиринты сознания убийцы и разгадать тайну его мотивов. В этой жестокой и страшной игре насилие и интрига сливаются вместе, а только настоящее мастерство женщин, необычной профессии, может привести к истине и спасти невинных от их неизбежной судьбы.

Читать бесплатно онлайн Седьмая жертва - Александра Маринина

© Маринина А., 2014

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2014


Все права защищены. Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав.


Детектив с привидениями

Смена числа 19 на 20 в начале номера года вызвала в мире необычайный всплеск интереса к оккультизму, магии, колдовству, парапсихологии и прочим «зеленым человечкам». С недавнего времени все со дня на день ждут Конца Света, видя признаки его несомненного приближения то в комете Галлея, то в землетрясении в Турции, и бегут к экстрасенсам, магам, астрологам и специалистам по НЛО за авторитетным мнением. Впрочем, то же самое творилось и сто лет назад – только тогда еще не было «зеленых человечков», и люди беседовали с духами, безмерно увлекаясь спиритизмом.

Литература же очень чутко реагирует на умонастроения в обществе – собственно, идет у них на поводу. Массовая литература в большей степени, элитарная – в меньшей, но и та и другая зависят от готовности и желания людей говорить на ту или другую тему. Поэтому совершенно не удивительно, что с недавнего времени входят в моду детективы с «мистическим» уклоном.

А для мистики нужна и соответствующая атрибутика. Желательно, чтобы действие происходило в старинном замке или монастыре, чтобы раскрываемая тайна уходила корнями в века и жертвы умирали одна за другой не от банального пистолетного выстрела, а от таинственного яда или вообще непонятно от чего.

Самый, пожалуй, известный из «мистических» детективов – «Имя Розы» Умберто Эко.

Но в литературе все новое – лишь хорошо забытое старое. Когда-то, два века назад, Анна Радклиф потрясла читающую Европу «готическими» романами: романами «ужасов и тайн», замешенными на философии «мирового зла». Герои «готического» романа непременно отмечены печатью рока, а сюжет сплетен из страшных, необъяснимых и кровавых преступлений. Чем не мистический детектив?

И Умберто Эко в своей книге ничего нового не придумал – лишь спел старую песенку на новый лад, приобрел множество почитателей и вошел с «Именем Розы» в историю мирового постмодернизма.

Но Умберто Эко – почти гений. Его роман сделан изящно, тонко, красиво, с очень точным соблюдением чувства меры. К сожалению, чаще случается так, что атрибуты «готического» романа для рядового писателя становятся камнями на шее, затягивающими в болото пошлости. Особенно много пошлостей рождает заманчивое желание порассуждать на тему «мирового зла» и власти Князя тьмы – будь то Сатана или буддистский божок Чойжал (хозяин ада).

Постмодернисты (а мистикой сейчас увлекаются как раз постмодернисты) вообще любят играть с религиями, любят делать малопочтенный винегрет из, например, буддизма и христианства. И преступления замешивать на религиозных воззрениях. И вводить еще один очень модный мотив, тесно связанный с религиями и загробной жизнью, – отношение персонажей к смерти. Злодей часто проповедует культ смерти, считает, что, убивая, приносит своим жертвам благо, освобождает их от ненужных и бессмысленных жизненных оков.

На «мистическую» приманку Александра Маринина не поддалась – мистики в ее книгах вы не найдете, и это правильно: в хорошем детективе все должно объясняться рационально, преступление должно быть психологически мотивировано и оправдано обстоятельствами. А если после нагромождения всяческих таинственностей пойманный злодей машет ручкой и вылетает в трубу – дескать, привидение я и спроса с меня никакого, – то что это за детектив?

Вам может понравиться: