Учиться говорить правильно

Жанр: Современная зарубежная литература / Историческая литература

Автор

Страниц

Год

—

В сборнике рассказов двукратного лауреата престижной Букеровской премии представлены захватывающие и драматичные истории, развертывающиеся в начале 1950-х годов. Они описывают жизнь героев, населяющих замкнутое сообщество фабричного поселка на севере Англии, где жители страдают от бурных ветров и попадают под влияние грубых сплетен.

Один из рассказов, с заглавием «Король Билли – джентльмен», предлагает читателю погрузиться в сюжет, главному герою которого приходится столкнуться с горем от потери отца и раскрыть тайну, связанную с ирландским наследием, которое постепенно исчезает.

Рассказ «Путь красоты извилист» рассказывает о необъяснимой силе дружбы и технологической катастрофе, происходящей на свалке. Эта история заставляет задуматься над значимостью взаимоотношений и последствиями наших действий.

Натуралистичный рассказ «Учиться говорить правильно» описывает увлекательное путешествие главной героини Хилари Мантел, которая пытается исправить свою северную речь при помощи бывшей актрисы с ярким манчестерским акцентом и необычайно легким темпераментом.

В последней истории, «На третий этаж», героиня с изумлением наблюдает, как ее мать преображается и обретает новую личность, не обращая внимания на общественные предрассудки. Этот рассказ заставляет задуматься о важности индивидуальности и самовыражении.

Сборник рассказов, созданный этим талантливым автором, предлагает читателям уникальную возможность окунуться в жизнь простых людей, переживающих настоящие испытания и преодолевающих сложности, а также задуматься над глубокими и универсальными темами, важность которых актуальна и сегодня.

Читать бесплатно онлайн Учиться говорить правильно - Хилари Мантел

Hilary Mantel

LEARNING TO TALK

И снова с любовью – Анне Терезе,
а также ее дочери и
дочери ее дочери

Предисловие

Это истории о детстве и юности, собранные воедино после многолетней обработки – да, именно многолетней, ибо для меня процесс завершения рассказа всегда связан с мучительным напряжением и преодолением самой себя. Например, рассказ «Король Билли – джентльмен» получился буквально сразу от первой строки до последней, но мне понадобилось целых двенадцать лет, чтобы окончательно доделать середину. Рассказы уже в процессе их написания как бы сами собой превращаются в нечто новое, порождают другие истории, даже если ты этого и не замечаешь, и в итоге первый вариант оказывается всего лишь неким промежуточным звеном, «репетицией» второго варианта, второй – третьего и так далее.

Все мои рассказы проистекают из вопросов, которые я задавала себе о ранних годах своей жизни. Однако не могу утверждать, что, препарируя собственную жизнь и облекая ее в художественную форму, я как бы складывала пазлы, хоть и вынуждена признаться: отдельные детальки этих «пазлов» я все же по-своему переставляла. Я выросла в деревне на севере Англии, на самой границе Скалистого края, в графстве Дербишир, где происходит действие моего романа «Фладд» (Fludd). Собственно, это была даже не деревня, а промышленный поселок с несколькими почерневшими от сажи текстильными фабриками и крутыми улочками, сплошь застроенными рядами стандартных холодных домов, столь характерных для рабочих районов Англии. Мои предки, как и предки многих местных жителей, прибыли из Ирландии в поисках работы, и, хотя ко времени моего появления на свет кровопролитных сражений на улицах уже практически не возникало, все же первое, что тебе становилось известно о каждом из твоих соседей, это его вероисповедание. Моральное состояние и нравы представителей римско-католического меньшинства в высшей степени подробно освещались священниками во время проповедей, а в итоге всеми нами, и протестантами, и католиками, руководили слухи и сплетни.

Несмотря на то внимание, которое католики уделяют вопросам морали, моя мать – мне тогда было лет семь – позволила собственному любовнику поселиться у нас в доме. И в итоге года четыре я прожила как бы с двумя отцами. Ситуация в целом сложилась настолько необычная, что если бы я поместила ее в рассказ, так сказать, «во всей красе», то она попросту выдавила бы оттуда все прочие элементы сюжета. А потому в моих рассказах «гости» превращаются в «отцов», а брошенные отцы убегают из дома, растворяясь в голубой дали, и все эти персонажи существуют в некоем странном переплетении судеб, точно голоса фуги. Никто из этих персонажей моим настоящим отцом не является, зато все они как бы позволяют другим персонажам и другим нитям сюжета существовать рядом с ними внутри одного повествования. Так что автобиографическими я бы эти рассказы не назвала; скорее уж их можно назвать автоскопическими, ибо они дают мне возможность и даже простор для выражения моих собственных воззрений. Оглядываясь назад – с приличного, надо сказать, расстояния и как бы сверху, – я, точнее мое писательское «я», вижу себя как какое‐то существо, уменьшившееся до размеров ракушки и ждущее, когда его наполнят плотью фраз. Очертания этой «ракушки» приблизительно совпадают с очертаниями моего тела, однако ее как бы окружает некая полутень, penumbra, оставляющая возможность для обсуждения и переоценки.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: