Все жанры Все авторы
Слепень (сборник) - Иван Любенко

Слепень (сборник)

Страниц

115

Год

—

В холодную зиму 1909 года, когда Ставрополь был погружен в снег и лед, над городом нависла угроза. Этот настораживающий момент нашел свое отражение на страницах газеты, которая утром показала окружающим ультиматум. "То ли верить, то ли нет" - был заголовком на первой полосе. Между строками этой печатной работы кралось письмо от Слепня, неизвестного горожанина, который заявлял, что уже судил самых предосудительных личностей Ставрополя. Теми самыми людьми являлись старший советник Губернского Правления, судья Окружного суда и даже известный врач. В письме Слепня была указана крайняя дата - 25 января. Он требовал письменного покаяния от обвиняемых на указанный адрес, в противном случае приговор будет исполнен.

Как и ожидалось, те, кто был осужден, отказались отправлять любые письма. Вскоре после этого каждый из них получил посылку со странным содержимым, которое вызвало у них шок: тридцать серебряных монет, хвост крысы, охотничья пуля, кусок сыра и вилка для мяса. Каждый предмет был мрачным и символичным, и никто не мог понять, что они обозначали. Вскоре после того, как приговоренные получили эти загадочные предметы, они понесли заслуженное наказание.

Ставропольцы были в ужасе. Недолго спустя, на страницах газеты появилась новая статья с новым списком обвиняемых. Слепня продолжал свою мистическую миссию. Кто он такой и какому беспощадному намерению он следует? Это предстояло выяснить известному адвокату Ардашеву, который решил взяться за это дело...

Вместе с захватывающей повестью "Слепня" в сборник были включены 3 рассказа и повесть "Темный силуэт" из цикла о клиенте адвоката Ардашева. Этот мрачный и загадочный сборник обещает увлекательное чтение и новые тайны, которые могут потрясти даже самое стойкое сердце.

Читать бесплатно онлайн Слепень (сборник) - Иван Любенко

Мёртвое пианино

I

Вернувшись из сочинского имения редактора «Петербургской газеты», Ардашевы зажили привычной провинциальной жизнью. Днём Клим Пантелеевич участвовал в судебных заседаниях, а по вечерам возвращался к недоконченному роману или до позднего вечера засиживался в кабинете с томиком Чехова.

Вторник шестого августа был неприсутственным днём – Ставрополь отмечал Преображение Господне (Яблочный Спас), – и Ардашевы решили посетить новый кинематограф «Модерн», открытый братьями Меснянкиными в двухэтажном «Пассаже»[1]. Французское название было выбрано не случайно. Выстроенное совсем недавно здание соединяло Николаевский проспект и Казанскую площадь с шумным Нижним базаром. Коммерческие и зрительные залы находились в одном помещении. На втором этаже размещался театр на шестьсот мест и торговые отделы, на первом – кинематограф на двести зрителей и многочисленные купеческие магазины. Не обошлось и без модного внутреннего дворика со стеклянной галереей, где в деревянных кадках росли заморские диковинные пальмы, а в ажурных клетках кричали беспокойные попугаи ара, какаду и весело свиристели русские канарейки. В подвальном помещении раскинулся шикарный ресторан «Гном».

Уже на подходе к «Пассажу» зазывно кричали красные афиши рекламных тумб: «Спешите видеть! Видовая лента “Полёт дирижабля”. За ней – фильма “Ад”! Только здесь вы можете встретить трёхротого Люцифера и своих умерших знакомых. Более 150 действующих лиц! Движущаяся картина собрала более двух миллионов долларов в Северо-Американских Соединённых Штатах. Третья фильма – “Большое ограбление поезда”. Убийства, погони, перестрелки! Экспроприация на железной дороге! И всё за один сеанс!»

Пройдя в зал, Ардашевы заняли кресла в пятом ряду. Билет сюда стоил пятьдесят копеек. Если оставались свободные места, гимназистам и нижним чинам продавали места за половину стоимости.

Почти у самого экрана, под углом, стояло пианино. На венском стуле висел летний сюртук тапёра. Самого музыканта в зале ещё не было. На приставном столике виднелась бутылка сельтерской и чайный стакан.

Мимо Ардашевых текла людская река. Зал заполнялся, точно пчелиный улей перед дождём. Клим Пантелеевич раскланивался со знакомыми. А их было немало: председатель Губернского комитета по делам мелкого кредита Фрауф, заведующий ломбардом отставной губернский секретарь Сафронов, управляющий Ставропольским отделением Азовско-Донского коммерческого банка Старосветский с семьёй, помощник врачебного инспектора Мильвидский с супругой, судья первого участка города Бенедиктов, податной инспектор Васильев… Да разве всех перечислишь?

Наконец лампы Сименса и Гальске потухли.

Тапёр занял место у инструмента.

Робко застрекотал киноаппарат «Патэ», потекла лёгкая мелодия, и луч упал на экран. По белому полотну поплыл сигарообразный дирижабль. Казалось, что цеппелин сейчас изменит курс и повиснет над головами зрителей. Зал изумлённо притих. Короткая видовая лента пронеслась быстро, и свет вновь включили. Но уже через несколько минут вновь стало темно, музыкант заиграл ноктюрн из 37-го сочинения Фредерика Шопена соль минор. Началась основная фильма.

Итальянский режиссёр Джузеппе де Лигоро рисовал на белом полотне своё представление страшного потустороннего мира. И в тот момент, когда поэт Данте, пытаясь выбраться из тёмного леса, увидел спасительный свет, раздался дикий женский вопль. Кричала жена врачебного инспектора Мильвидского, сидящая неподалёку от Вероники Альбертовны Ардашевой. Подскочив с места и трясясь от страха, дама указывала на тапёра.

Вам может понравиться: