Священные чудовища. Ужасные родители - Жан Кокто

Священные чудовища. Ужасные родители

Автор

Страниц

195

Год

**ISBN 978-5-17-152949-9**

Данный сборник представляет собой увлекательный компиляционный труд, который объединяет произведения выдающегося французского писателя Жана Кокто, охватывающие различные этапы его творчества. Читатели смогут погрузиться в многообразие его таланта и увидеть, как каждый текст отражает сложные человеческие эмоции и отношения.

Одной из главных пьес в этом собрании является «Священные чудовища». Это произведение раскрывает театральный мир, полный любви, ненависти, амбиций и ревности. Здесь взрывное взаимодействие персонажей превращает даже самый тривиальный любовный треугольник в захватывающее столкновение творчества и выборов, которые в конечном итоге формируют судьбы.

Не менее значимым является произведение «Ужасные родители», которое достойно наивысшей оценки от критиков как одно из лучших творений Кокто. В этом произведении автор затрагивает тонкие грани семейных и межличностных отношений, где боль и любовь переплетаются, создавая сложный узор из привязанности и ненависти. Это хроника о том, как порой наши внутренние конфликты могут привести к разрушительным последствиям.

Среди менее объемных, но не менее ярких работ выделяется роман «Самозванец Тома». Главный герой – шестнадцатилетний юноша, обладающий мастерством изящного обмана. Его лукавство не направлено на извлечение выгоды или приобретение славы; он стремится к героизму и вырваться из обыденного, порой сам не замечая, где заканчивается вымысел и начинается страшная реальность Первой мировой войны.

Кокто также предлагает новое прочтение одной из самых известных средневековых легенд в пьесе «Рыцари Круглого стола». Здесь сочетание маскировки, игры и абсурда пестрит сценами, где юмор и трагедия сталкиваются, обеспечивая зрителям необычный взгляд на реальность и миф. Это — провокационная аллегория о поисках подлинного «я» в мире, полном иллюзий.

Такой разнообразный и многогранный сборник представляет собой не только литературный ценность, но и глубокое размышление о жизни, искусстве и человеческой природе, пробуждая интерес к одноименной эпохе и культурным контекстам среды, в которой жил и работал Кокто.

Читать бесплатно онлайн Священные чудовища. Ужасные родители - Жан Кокто

© Éditions Gallimard, Paris, 1923, 1937, 1938, 1940 © Перевод. Т. Чугунова, 2024

© Перевод. Н. Шаховская, 2024

© Перевод. Е. Якушкина, наследники, 2024

© Издание на русском языке AST Publishers, 2024

Священные чудовища

Живой портрет одной пьесы в трех актах

Действующие лица

Эстер

Лиан

Шарлотта

Люлю, костюмерша

Старая дама

Флоран

Директор

Эта пьеса должна дать представление о Примадонне, о «Священном идоле» стиля Режан или Сара Бернар, скорее Режан. Пьеса не должна быть датирована определенной эпохой и стилем. Зрители, даже зрители военных дней 1940 года, должны ощущать иллюзию, что события пьесы происходят в современности «Несовременной», то есть в то время, когда войны могло бы не быть.

Никакой ретроспективы, и в особенности ничего живописно-картинного.

Костюмы актрисы должны быть костюмами, которые носят в то время, когда играют пьесу.

Главная цель спектакля – вывести зрителя из гипноза войны, заставить его поверить, что он находится в нормальном театре в нормальное время. Только после спектакля зритель должен подумать: «Но, в конце концов, в какое время это все происходит?»

Если автор вместе с художником и исполнителями добьется этого – цель достигнута.

Акт I

Уборная Эстер – актрисы и директора театра. Классическая уборная знаменитости. В глубине – огромные ширмы, затянутые разноцветным муслином всех цветов радуги. Налево – гримировальный столик, отгороженный маленькой китайской ширмой. Направо – дверь в коридор. Диван, кресла, стулья, корзины цветов, украшенные бантами. На полу – красный поношенный коврик. Комната освещена большой лампой и ничем не затененными лампочками по бокам туалетного столика. Когда открывается занавес, уборная пуста.

Эстер, скрытая ширмой, громко разговаривает со своей костюмершей, не зная, что ее нет в комнате. Из-за ширмы мелькают руки Эстер. Она раздевается. Бросает на ширму амазонку – костюм из последнего акта пьесы под названием «Добыча», которую она играла сегодня вечером.

Сцена I

Эстер(одна, невидимая за ширмой). Ты меня слушаешь, Люлю? Так вот, с этим наконец покончено! На этот раз я твердо решила уничтожить боковые ложи на авансцене. Двенадцать лет я собиралась это сделать, я долго сомневалась, но на этот раз с меня довольно. Зрители на авансцене сводят меня с ума. Подумать только, двенадцать лет человек по своей скупости, по своей лени терпит все то, что сводит его с ума. Через семь дней мы заканчиваем сезон, через восемь – я вызываю рабочих. Ты меня слушаешь, Люлю? Уже давно мне кажется, что зрители на авансцене похожи на людей, вползающих на четвереньках к тебе в спальню. Мужчины подмигивают, а женщины буквально пробуют на ощупь материю на твоем платье… Но сегодня вечером, сегодня вечером это перешло все границы… Ты меня слушаешь, Люлю? В последнем акте ко мне на авансцену с правой стороны засунули сумасшедшую старуху. Должно быть, она глухая. Как только я открывала рот, эта сумасшедшая старуха начинала пожимать плечами. Казимир мне шепчет: «Ты видишь эту сумасшедшую?» Сначала я не поняла, что у нее тик, я думала, что она находит меня смешной. Каждую минуту она пожимала плечами, и так как я всегда все замечаю, я увидела, что зрители в первых рядах смеются. Они перестали слушать актеров, они смеялись. Но кто больше всего меня поразил, так это Шарлотта. На сцене она впадает в экстаз. Ты думаешь, ей мешала старуха? Ничуть не бывало. Она играла вовсю. Иногда с изумлением поглядывала на меня, как будто я больна. Она даже не заметила эту сумасшедшую. Я готова была убить ее. К счастью, я ухожу со сцены раньше всех, я чуть не устроила скандал. Мне хотелось крикнуть: «Немедленно уберите отсюда эту сумасшедшую, иначе я прекращу играть!» Ты меня слушаешь, Люлю? Я уничтожу места на авансцене. Это мертвые места! Подай мне халат, я начну разгримировываться. Люлю… Люлю!..