Что я видел. Эссе и памфлеты

Жанр: Публицистика / Зарубежная публицистика / Зарубежная классика

Автор

Страниц

225

Год

2015

Виктор Гюго (1802–1885) – выдающийся французский писатель, чье творчество невероятно разнообразно и интересно для широкого круга читателей. Его романы «Собор Парижской Богоматери», «Отверженные» и «Девяносто третий год» знакомы многим, но не стоит забывать, что Гюго сыграл огромную роль не только в литературе, но и в истории XIX века в целом. Его влияние распространялось даже за пределы Франции – Гюго стал голосом мирового сообщества.

В этой уникальной книге собраны яркие и значимые выступления Виктора Гюго. Они охватывают самые актуальные темы, связанные с культурой и политикой его времени. В текстах детально разбираются насущные проблемы общества и демонстрируют взгляды и идеалы писателя. Мы можем проникнуться историческим контекстом и ценностями того времени благодаря этой уникальной коллекции.

Эта книга представляет особый интерес, так как значительная часть текстов впервые переведена на русский язык. Они до сих пор остаются актуальными и имеют огромную ценность для понимания эпохи и идей Виктора Гюго.

Читать бесплатно онлайн Что я видел. Эссе и памфлеты - Татьяна Соколова, Виктор Гюго

Составитель Татьяна Соколова

www.limbuspress.ru

В ритме века

О литературе и публицистике Виктора Гюго

«К ответу призван век, и я его свидетель»,[1] – сказал сам о себе Виктор Гюго в книге стихов «Грозный год». Это был 1871 год, наполненный острыми событиями: после Седанской катастрофы французской армии в сентябре 1870 года и осады Парижа французам пришлось пережить капитуляцию столицы в январе 1871 года, поражение в войне с Пруссией, Парижскую коммуну и ее подавление режимом Третьей республики, пришедшей на смену империи Наполеона III. Все это воспринималось современниками как трагические итоги столетнего периода, начавшегося в 1789 году штурмом Бастилии: теперь вершители истории и политики призваны были держать ответ.

Виктору Гюго всегда было присуще ощущение самого себя как «свидетеля века». Действительно, родившись в 1802 году (почти вместе с веком), он жил и мыслил «в ритме» своего времени. В XIX столетии во Франции произошло три революции: в 1830, 1848 и 1871 годах, и Гюго никогда не оставался равнодушным созерцателем событий, отчего и мнения его не были застывшими, раз и навсегда принятыми. В литературе же он был решительно инициатором, поэтому и стал едва ли не самой яркой, во всяком случае, самой монументальной фигурой среди французских писателей и поэтов XIX века. Сложившаяся уже в 1830–1840-е годы репутация Гюго как мэтра романтиков увенчалась в 1850-е годы еще и ореолом политического изгнанника, который открыто и дерзко противостоял императору Наполеону III. Уже при жизни Гюго обрел легендарный облик поэта, который «правит народами и угрожает тиранам», как скажет о нем Ромен Роллан в статье 1935 года.[2]

Далеко не все грани такой многосторонней личности, как Гюго, в равной мере известны тем, кто знаком с писателем только по русским переводам. Русским читателям он известен прежде всего как романист, автор «Собора Парижской Богоматери», «Отверженных», «Человека, который смеется» и отчасти романа «Девяносто третий год». В его поэтическом творчестве у нас традиционно акцентировалась гражданская лирика («Возмездие», «Грозный год») в ущерб всему остальному, в том числе таким шедеврам, как «Ориенталии», «Осенние листья», «Созерцания», «Легенда веков». Из драм Гюго наиболее известны «Эрнани», «Рюи Блаз» и «Король забавляется» (в значительной степени благодаря опере Джузеппе Верди «Риголетто»; Верди сочинил и оперу «Эрнани»). Менее всего Гюго знаком русскоязычному читателю как автор литературно-критических статей, публицист и мемуарист, хотя в собрании его сочинений, изданном в Советском Союзе в 1953–1956 годах, эти тексты составили три больших тома.

Во Франции же Гюго воспринимается прежде всего как поэт самого высокого полета. Сегодня уже не так часто ссылаются на слова Андре Жида, который, назвав именно Гюго самым большим французским поэтом, добавил лукавое «Увы!». Очевидно, в этом «увы» выразилось сожаление о невозможности назвать первым Стефана Малларме – мэтра и кумира символистов, в «свите» которого начинал свой творческий путь А. Жид. Сегодня уже не оспаривается суждение о том, что Гюго – «самый смелый первооткрыватель в поэзии своего века»

Продолжить чтение

Вам может понравиться: