Past discontinuous. Фрагменты реставрации - Ирина Сандомирская

Past discontinuous. Фрагменты реставрации

Страниц

150

Год

2022

В мире, где будущее не вызывает доверия, а настоящее погружено в неопределенность, все большее значение приобретают прошлое, его политическая значимость и общественная ценность. Помимо известных форм передачи и существования прошлого - истории и памяти - существует еще одна форма, которую Ирина Сандомирская называет реставрацией. Это понятие, изложенное в ее книге, исследует практические и стратегические аспекты реставрационных действий, связанные с манипуляциями над материальностью и ценностью артефактов прошлого, а также обогащением их символической и материальной ценностью в настоящем.

Однако, какую роль играют воображение и практики реставрации в формировании национальных и имперских идеологий истории? Какие стратегии использовала советская реставрация для воссоздания желаемого прошлого? И самое главное, как противоречия между желанием охранить прошлое, которое ускользает от нас, и современным человеком, подверженным эпохе тотальной деструкции, можно разрешить?

Ирина Сандомирская - выдающийся профессор университета Сёдертёрна, специализирующаяся на советской культуре и обладающая степенью кандидата филологических наук. Она является лауреатом престижной премии Андрея Белого за свою книгу "Блокада в слове. Очерки критической теории и биополитики языка", которая вносит значительный вклад в изучение роли языка в контексте критической теории и биополитики.

Читать бесплатно онлайн Past discontinuous. Фрагменты реставрации - Ирина Сандомирская

© И. Сандомирская, 2022

© И. Дик, дизайн обложки, 2022

© ООО «Новое литературное обозрение», 2022

* * *
За годом год, как листья под ногою,
Становится желтее и печальней.
Прекрасной зелени уже не сохранить
И звона дивного любви первоначальной.
И робость милая и голоса друзей,
Как звуки флейт, уже воспоминанье.
Вчерашний день терзает как музей,
Где слепки, копии и подражанья.
Константин Вагинов

От автора

Во избежание недоразумения я должна сразу предупредить, что эта книга не является исследованием по теории или истории реставрации, музейного дела или охраны культурного наследия, хотя и написана на материале фрагментов соответствующих дискурсов, в том числе теории, практики, биографии, мифа и пр. Не претендуя на непротиворечивую цельность, я надеюсь тем не менее в контексте модерности в ХХ веке, в том числе (и особенно) советской модерности, понять принципы действия символических машин по производству и трансмиссии прошлого в современность. Такие «производство и трансмиссия» – это повседневная реальность реставрационной мастерской, где физический труд с разнообразными материалами и орудиями труда – от вековечных кистей, клея, молотков и ножичков до тончайших инструментов новейшего лабораторного оборудования и искусственного интеллекта – сочетается с жаждой научного эксперимента и открытия, исторической и эстетической эрудицией знатока, тактильным опытом антиквара-коллекционера и личной самоотверженностью, энтузиазмом и пафосом спасения и сохранения материального прошлого. Именно из этой комбинации интенций возникает реставрация как третий, дополнительный и критический дискурс прошлого по отношению к истории и к памяти. Тогда как история строит целостную и непротиворечивую картину прошлого, а память неустанно генерирует его, прошлого, миф, реставрация отчасти вбирает в себя и то и другое, но при этом и отталкивается как от умозрительности истории, так и от сновидческих ландшафтов памяти. Критический потенциал реставрации связан с ее modus operandi, с той формой практического знания и опыта, которая диктуется состоянием конкретной вещи, с исторической конкретностью именно ее, этой вещи, материальности и с конкретностью ее существования в мире ценностей, в том числе ее рыночной стоимости и идеологической значимости как символа идентичности.

От других дискурсов реставрацию отличает, можно сказать, систематически занимаемая ею позиция in-between-ness: между историей и памятью, между музеем и рынком; между настоящим, прошедшим и будущим в силу того, что она (вос)производит прошлое в соответствии с критериями аутентичности сегодняшнего дня и с целью сохранить вещь для дня завтрашнего. В заглавии книги Дэвида Скотта Art: Authenticity, Restoration, Forgery (2016) реставрация симптоматически помещается между двумя крайностями, которым она одновременно и противопоставлена, и причастна: практически недостижимой подлинности и этически недопустимой фальсификации. Реставратора называют художником анахронизма; реставрацию – l’ art désœuvré, то есть искусством «непроизведения» или «распроизведения», искусством нецелостности и фрагментарности. Поэтому и я в этой книге позволяю себе лишь фрагменты реставрации самой фигуры реставрации как способа освоения и присвоения прошлого, как диспозитива, в котором складываются принципы общественного производства прошлого в обществе современности, передачи от поколения к поколению и критерии оценки, в результате которого прошлое попадает в распоряжение постсовременности в форме культурного наследия, то есть символического капитала, как объект для инвестиций желания в общем экономическом порядке «когнитивного капитализма».