Телевизионная реальность. Экранная интерпретация действительности - Анна Новикова

Телевизионная реальность. Экранная интерпретация действительности

Страниц

180

Год

2013

В своей книге я предлагаю глубокий взгляд на процесс телевизионной интерпретации реальности, который может быть совершен под влиянием различных факторов, таких как эстетика, индустрия, социокультурные идеалы и идеология. Результатом этого сложного процесса является телевизионная реальность, которая становится социокультурным явлением и оказывает значительное влияние на представления множества зрителей о мире. Моя работа является первым в России фундаментальным исследованием, посвященным именно этому важному аспекту телевидения. Я приглашаю вас на захватывающее путешествие, во время которого мы будем анализировать, исследовать и раскрывать уникальные аспекты этого захватывающего мира массовых медиа. Представьте себе, что вы открываете двери в мир, где реальность формируется и транслируется через наш эталон медиа – телевизионный экран. Вместе мы погрузимся в океан причудливых форм и контуров, где вопросы о качестве и правдоподобности становятся наиболее актуальными. Будут рассмотрены теоретические и эмпирические аспекты интерпретации телевизионной реальности, чтобы полностью понять и осознать влияние этого уникального феномена на нашу современную культуру и зрительское восприятие. Вся эта информация исходит из глубоких исследований и материалов, собранных в течение многих лет, и представляет собой совершенно новое знание о том, как телевидение формирует наше представление о мире. Раскрывая все тайны и уникальные аспекты телевизионной интерпретации, указанные факты и анализ позволят нам поистине удивительным образом взглянуть на наш современный медиа-ландшафт и начать задавать новые вопросы о роли телевидения в формировании нашей культуры и сознания. Добро пожаловать в мир телевизионной реальности, который я предлагаю исследовать вместе!

Читать бесплатно онлайн Телевизионная реальность. Экранная интерпретация действительности - Анна Новикова

Введение

Телевидение как объект исследования с самого начала своего существования ставит перед учеными ряд сложных вопросов, в частности, касающихся специфики природы, художественного потенциала и места в системе средств массовой коммуникации. На каждом новом этапе своего развития оно заставляет менять ракурс исследования, искать новые подходы и методологии. Одним из главных давно является вопрос о степени достоверности того, что видит зритель на телевизионном экране. Размышления на эту тему, начатые еще теоретиками кино Д. Вертовым, Э. Шуб, С. Дробашенко, Л. Рошалем, продолжаются до настоящего времени Л. Джулай, Л. Мальковой, Г. Прожико и другими. С этого же начал изучение телевидения С. Эйзенштейн, написавший о «живой жизни в чуде телевидения». Вслед за ними о «феномене достоверности» телевидения говорили Э. Багиров, В. Вильчек и др., о его особых отношениях с реальностью – А. Вартанов, В. Михалкович и др.

Чем разнообразнее становились технические возможности телевидения и шире палитра телевизионных форм, тем острее становилась полемика. Потенциальные возможности телевидения оказались столь многообразны, что на первоначальном этапе вполне целесообразно было вести отдельные исследования в рамках разных научных дисциплин. Так, киноведы спорили, является ли телевидение искусством и не тождественно ли оно своему предшественнику – кинематографу, какова специфика его языка и условности и т. д. Филологи исследовали телевизионную журналистику как вид литературного творчества, социологи и психологи – особенности восприятия телевизионных зрелищ аудиторией, их воздействие на общество в целом.

Однако с течением времени стало очевидным, что телевидение сформировалось как индустрия, которую надо изучать еще и с точки зрения условий производства, а не только законов искусства. Сама природа телевидения требовала междисциплинарного подхода к исследованиям. Однако осознание этой необходимости совпало с неблагоприятным для науки периодом в политике и экономике страны. После развала СССР телевидение попыталось выйти из-под контроля государства, превратившись в полноценный бизнес. Несмотря на то что это удалось ему лишь отчасти, новые условия производства в большинстве случаев не позволяли журналистам, режиссерам, операторам, художникам создавать штучный продукт творческой деятельности, как это было на заре телевидения. От них требовались программы, сделанные по шаблонам, которые гарантируют при минимуме финансовых вложений высокий рейтинг (что важно для рекламодателей).

Новые условия жизни в стране и работы на телевидении поставили исследования телевидения на службу бизнесу. Рейтинговые исследования, проводимые социологами, помогали телевизионным продюсерам успешно зарабатывать деньги, но мало способствовали развитию науки о телевидении. Исследования же телевидения как явления культуры, его роли в формировании общественного сознания в постсоветской России были немногочисленны[1] и предпринимались в основном силами социологов, без участия журналистов и искусствоведов. Более того, в нашей стране пока не разработана теоретическая база, на основании которой осуществимы совместные исследования. На сегодняшний день проведению совместных исследований мешают как недостаток финансирования, так и различия в понятийном аппарате представителей разных специальностей, различия в методологических подходах, привычка рассматривать телевидение само по себе, а не в социокультурном контексте.