Анри Картье-Брессон. Момент истины. Маленькие рассказы о большом успехе

Автор

Страниц

Год

—

Анри Картье-Брессон — фигура, безусловно, уникальная, и литературы о его таланте, к сожалению, не так уж много. Тем не менее его художественное наследие глубоко пронизано духом XX века и отражает его бесконечные изменения. Будучи одним из основателей знаменитого фотоигроки «Магнум», он собрал вокруг себя выдающихся фотографов, стремящихся запечатлеть суть человеческого существования.

Картье-Брессон предпочитал компактную малоподвижную камеру «Лейка», избегая сложных технологий и манипуляций в процессе печати. Он верил, что настоящая фотография находится в моменте, и вся его работа подтверждает этот принцип. В его понимании искусства, «светопись обречена на провал, когда начинается использование сложных технических приемов». Эта идея кардинально изменила подход к документальной фотографии и продолжает вдохновлять современных мастеров. Его работы, уникальные по своему содержанию и визуальному языку, остаются актуальными и вызывают восхищение у зрителей по всему миру.

Это являет собой яркий пример того, как простота и искренность могут стать ключевыми в создании неподвластного времени искусства. Вдумчивое и чуткое наблюдение за миром вокруг сделало Картье-Брессона не только фотографом, но и истинным хроникером эпохи, в которой он жил.

Читать бесплатно онлайн Анри Картье-Брессон. Момент истины. Маленькие рассказы о большом успехе - Николай Надеждин

ISBN 978-5-0064-3250-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Николай Надеждин

«Маленькие рассказы о большом успехе»

Анри Картье-Брессон

Момент истины

2024

Введение

Иногда он приезжает ко мне в гости. Иногда – я к нему.

Жизнь развела нас по разным городам. Но мы сопротивляемся.

Он – замечательный фотохудожник Алексей Алексеевич Колосов. Я… не стоит и говорить…

Мы оба прошли через фотолюбительство. Правда, он давно, много лет назад, перешагнул через него, став настоящим профессионалом. А я так там и остался. И слава богу, что остался, мне в этом слове слышится прежде вторая часть – производное от «любить».

Для Лёши Картье-Брессон едва ли ни главный человек в ХХ столетии. Для меня, кажется, тоже.

Об Анри Картье-Брессоне Алексей Алексеевич рассказывал своим ученикам. Учеников этих – студентов Воронежского университета – десятки. И все любят Лёшу, как люблю его я. Мужик что надо, уж поверьте на слово. Сердечный, талантливый, светлый…

Когда я рассматриваю фотографии Картье-Брессона, я ловлю себя на мысли, что он снимал, как Алексей… В смысле, наоборот, конечно. Но совпадения поразительные. То же внимание к деталям. Та же динамика. Та же безупречная композиция. Каждый снимок – целый рассказ. А весь репортаж – повесть или даже роман.

Свои снимки Алексей иногда сопровождает стихами. И мне трудно сказать, что здесь главней. Стихи удивительные – как рисунки Картье-Брессона…

И все равно не понимаю – как же это у них получается. Не понимаю, но… восхищаюсь.

1. Чудо светописи

В наше время, благодаря успехам в области цифровых технологий, фотография стала доступной абсолютному большинству людей. Она доступна даже тем, кто терпеть не может возни с кюветами и фотографическими растворами – поскольку в цифровой фотографии никакие кюветы и растворы не нужны. Стремительно дешевеет и сама съемочная техника. Простой, но пригодный для получения качественных в техническом отношении снимков цифровой фотоаппарат способен приобрести любой человек, который зарабатывает хоть какие-то деньги. Более того, цифровая камера есть почти в каждом сотовом телефоне, а сами «мобильники» давно превратились в любимую «игрушку» миллионов людей. Вопреки распространённому мнению использовать «камерофоны» для занятия любительской съёмкой можно. И результаты будут вполне приличные – если обладатель такого телефона сумеет выстроить композицию кадра и нажать на кнопку спуска в нужный момент…

Собственно, Анри Картье-Брессон обладал лишь способностью моментально выстроить композицию и нажать на кнопку спуска – затвора своей «Лейки». И всё! Лабораторной обработкой снимков – всякого рода трюками при обработке плёнки, кадрированием при оптической фотопечати – он почти не занимался. Более того, старался придерживаться принципа – процесс творчества фотографа заканчивается в момент срабатывания затвора. Затем остается лишь отобрать из готовых снимков лучшие.

Но как же безграничен, как универсален был его талант! Посмотрите на его фотографии. Это – чудо. Чудо светописи…

2. Репортаж и постановочная фотография

Вообще, Картье-Брессон не разделял фотографию на любительскую и профессиональную. И был прав. Мы же не говорим о себе, как о профессионалах наблюдения за жизнью? Но до последнего дыхания наблюдаем, анализируем, стараемся запомнить самые удивительные моменты.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: