Все жанры Все авторы
Россия. Бессмертные оперы. Краткие содержания - Леонид Михрин

Россия. Бессмертные оперы. Краткие содержания

Страниц

150

Год

—

Это непросто сборник, а нечто, что древние греки называли синопсисами - компактное изложение. В этом сборнике вы найдете четыре книги: итальянская оперная музыка, оперная музыка Германии, Австрии и Франции - общий объем 350 синопсисов, а также оперная музыка Восточной Европы (России, Чехии, Польши и других стран) - 240 синопсисов. Хотя следует отметить, что оперы Англии и Америки, вероятно, займут место в пятой книге. Я надеюсь, что профессиональные музыковеды простят меня за то, что я решил создать этот "букет" из оперных мелодий, подобно полевым ромашкам. Эти книги предназначены для всех любителей оперной музыки, которые хотят более удобный и краткий способ погрузиться в мир этого прекрасного искусства.

Читать бесплатно онлайн Россия. Бессмертные оперы. Краткие содержания - Леонид Михрин

Составитель Леонид Михрин


ISBN 978-5-4496-7389-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Глава 1. Опера России XVIII века

Опера в России впервые появилась с приездом итальянской труппы во времена Анны Иоанновны. Первое представление: 29 января 1736 года, опера «Сила любви и ненависти» (музыка – Франческо Арайя, перевод либретто на русский язык – В. К. Тредиаковского).

До 1755 года оперные произведения исполнялись только на итальянском языке.

Позднее при дворе появилась французская труппа.

Первая опера на оригинальный русский текст поэта А. П. Сумарокова «Цефал и Прокрис» была поставлена на сцене в Санкт-Петербурге в 1755 г.

Первые русские оперные спектакли появились в 70-х гг. XVIII в.

Русская опера основывалась на народной и бытовой музыке, в тесной связи с литературой своего времени.

Первыми композиторами русских опер были иностранцы Арайя, Кавос и др. и русские – Пашкевич, Фомин, братья А. и С. Титовы, Алябьев, Верстовский.

АРАЙЯ ФРАНЧЕСКО ДОМАНИКО (1700—1767)

Арайя – оперный композитор представитель неаполитанской оперной школы был придворным капельмейстером в Санкт-Петербурге во времена Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны. В 1735 году под его руководством итальянская оперная труппа давала представления зимой в театре Зимнего дворца, а летом – в театре Летнего сада.

В 1737 году была разыграна в Санкт-Петербургском придворном театре опера «Abiazare», написанная Арайей. Это была первая итальянская опера в Петербурге. В 1738 году он поставил «Семирамиду», а на следующий год еще 5 опер.

В 1755 году Арайя написал музыку к опере «Цефал и Прокрис» (текст А. П. Сумарокова). Это была первая опера, написанная на русский текст и впервые исполненная русскими певцами в театре Санкт-Петербурга.

КАВОС КАТЕРИНО АЛЬБЕРТОВИЧ (1775—1840)

Русский композитор, дирижёр. Итальянец по происхождению из старинной венецианской семьи.

С 1799 Кавос работал в Петербурге в итальянской опере в качестве композитора и капельмейстера, в 1806—21 гг. в русской опере, а с 1832 г. он – «директор музыки» императорских театров. Автор многих опер («Князь-невидимка», «Иван Сусанин» и др.). Именно Катерино Кавосу Россия обязана становлению оперного искусства. Кавос написал 30 опер. Сюжеты опер в большинстве случаев имели национальный характер: былинные, исторические («Сокол князя Ярослава», «Юность Иоанна III», «Иван Сусанин»), сказочные («Жар-Птица», «Князь Невидимка», «Светлана»), бытовые («Откупщик Бражкин»).


Илья-богатырь

Опера с хором и балетом в 4 д. Либретто И. Крылова.

Премьера: Петербург, Придворный театр, 1806 г

Действующие лица:

Илья богатырь; Владисил, Князь Черниговский; Всемила, Княжна Болгарская; Тароп, шут Владисила; Седырь, боярин Черниговский; Зломека, волшебница; Добрада, волшебница; Лена, дочь Добрады; Русида, невеста Таропа; Пламид, наперсник Зломеки; Соловей-разбойник; Асмодей; Вестник; Придворные Зломеки; Посол от печенегов.


Начало XIX в. ознаменовалось в русском театре увлечением сказочно-фантастическими операми на все вкусы.

«Илья-богатырь» Кавоса занимает значительное место в ряду произведений волшебного жанра. Народный поэт, автор гениальных басен Крылов в «Илье-богатыре» отказался от нагромождения театральных трюков. Так, борьба Ильи с Соловьем-разбойником как бы отображала схватку русского государства с империей Наполеона.

Вам может понравиться: