Все жанры Все авторы
Хроники одной бензоколонки - Александр Лабрюфф

Хроники одной бензоколонки

Страниц

40

Год

2020

Бовуар, талантливый работник бензоколонки, служит на страже энергетического источника в окрестностях великого Парижа. Но в глубине души он не находит настоящего счастья, ведь для него безсвинцовый бензин - это что-то вроде секса с презервативом или фруктозы вместо сахара: не полноценное удовольствие, необходимое для полного благополучия. В его представлении, все это свидетельствует о мрачном будущем общества, лишенного своей изначальной эссенции.

При своей работе, Бовуар смотрит старые фильмы в темноте, стремясь выжать из них истину и вынести на свет метафизические и религиозные выводы. Особенно глубоко он погружается в "Безумного Макса" из 1979 года, ища там ответы на свои вопросы о смысле жизни и будущем человечества.

Но на долю Бовуара выпадает и радость: каждый вторник в шесть часов вечера на его рабочую зону заходит загадочная девушка. Следуя своей рутине, она приобретает пакетик чипсов с луком и безмолвно уезжает на своем велосипеде. И каждый раз, когда она появляется, сердце Бовуара бьется быстрее, он жаждет заговорить с ней, разделить свои мысли и мечты.

Бовуар таит амбиции о перемещении на таксопарковку в Техасе, потому что его сердце всегда тянуло к бесконечным просторам. Он мечтает о месте, где он сможет найти свободу и испытать гармонию с природой, вдали от суеты и ограничений.

Так каждый вторник в шесть часов вечера Бовуар ожидает встречи со своей загадочной посетительницей, желая, чтобы наконец-то голос его смог долететь до нее и они смогли поделиться своими мечтами и желаниями.

Читать бесплатно онлайн Хроники одной бензоколонки - Александр Лабрюфф

© Éditions Gallimard, 2019

© Т. Петухов, перевод на русский язык, 2020

© ИД «Городец», издание на русском языке, оформление, 2020

* * *

Посвящаю Зоэ-Ли

Принцип реализации у топлива объясняет отсутствие метафизики и воображения.

Жан Бодрийяр. Америка[1]

1

В тумане, едва различимо, словно маяк, помаргивает синим неоновое «горизонт» – неисправная вывеска склада напротив.

2

Ночь. Пьяный клиент ковыляет к прилавку, изрыгая:

– Куда катимся, м-м-мать? Где, черт возьми, поэты?

Что ответить? Что тут скажешь? Он прав. Куда подевались поэты? Пара покупателей, ищущих счастья на полках холодильника, опасливо косятся. Пьяный кричит:

– Барбара! Вернись! На помощь!

Те двое замирают с куриными сэндвичами в руках. Пьяный мужчина расплачивается за полный бак и пиво, что-то бормоча сквозь зубы. Я смотрю, как он уходит. В камерах наблюдения: будто хромой фламинго. Шорох автоматических дверей. Он зигзагом идет к своему авто у пятой колонки.


В Китае цифра пять – это Ву, ничто, пустота. Начало и конец всего. Это символ не-деяния, не-бытия, бензоколонщика.

3

Он заводит мотор и уносится вихрем. Его «Лэндровер» исчезает в окутавшей парижские пригороды американской ночи.

4

Выхожу покурить. Никого нет. Свобода. Легкость. Наконец-то безделье. Уже полночь. И тем не менее сквозь туман я различаю силуэт тяжеловеса. Стоит на грузовой парковке, в глубине.

Вдруг – мычание. Это корова. Корова мычит в ночи. Странная, поэтическая сила этого «му» в плотном тумане. Я замираю. Выжидаю. Клочья низких облаков медленно движутся, садятся на крышу заправки. Другое стадо туманных барашков трется о колонку номер три, расплывается свечением у неоновых вывесок, фонарей, поглощая все.

Бензоколонка – только туманное воспоминание.

Через пару минут снова мычат две коровы. Звук идет от большого грузовика. По окружной несутся машины: глухой шум. Дыхание. Дым от сигареты, повисшей у меня на губах. И снова мычание. Я думаю: до чего берет за душу этот коровий крик в ночи, – как брошенная в море бутылка. Что-то даже подкатывает к горлу. Я слишком чувствителен.

5

День сегодня такой же, как и все. Пять вечера. Особо ничего не делаю. На экране, висящем за стойкой, включил «Безумного Макса» 1979-го года, я кручу его с тех пор, как меня взяли на работу, стараюсь выжать квинтэссенцию, извлечь все метафизические, философские, религиозные выводы.


Посетитель пьет кофе, тоже поглощенный фильмом. Солнце садится. Луч лижет экран. «Рено-Эспас» подъезжает ко второй колонке. Я сижу так, что могу смотреть и на экран, и на двери, на вылезающих из машин людей.


Саундтрек: Макс решается мстить.


Из «Эспаса» выходит семья. Пара и два ребенка. Пока отец идет с детьми в туалет, женщина покупает «Колу Зеро». Что-то шепчет в смартфон. Отправляет голосовое. Спешно прячет телефон. Возвращаются отец с ребенком. Одним. Женщина платит. Подбегает второй. Все уходят.


На экране Безумный Макс: «I’m gonna blow him away!»[2]


Думаю о том, что «Рено-Эспас» – это редукция идеи семьи.


У первой колонки встает микроавтобус. Из него вылезает тучный мужчина с телефоном, заходит, берет банку «Колы Зеро», идет на кассу, платит и уходит, не прерывая разговора. Он меня вообще заметил?


Обычно посетители не говорят со мной. До меня им нет никакого дела. Для большинства я – прозрачен. Наверняка некоторые задаются вопросом, почему я еще существую, почему меня не заменили автоматом. Иногда я и сам им задаюсь.

Вам может понравиться: