Плавучий мост. Журнал поэзии. №3/2019

Жанр: Критика / Публицистика / Стихи и поэзия

Автор

Страниц

55

Год

—

«Плавучий мост» — уникальный журнал, оригинальность которого заключается не только в его поэтическом содержании, но и в его некоммерческой природе. Каждый выпуск этого журнала создается с любовью и страстью его авторов, которые вкладывают свои личные средства в его издание. Более того, журнал «Плавучий мост» получает поддержку и участие издательств «Летний сад» из Москвы, Россия, а также «Waldemar Weber Verlag» из Аугсбурга, Германия, что придает ему еще большую значимость и репутацию. Весь труд и усилия, вкладываемые в это издание, приводят к тому, что оно выходит лишь один раз в квартал, в то время как другие издания торопятся с выпусками каждую неделю или даже каждый день. Журнал поэзии «Плавучий мост» отличается своей уникальностью и уникальностью самого процесса его создания. Это совместное творчество любителей поэзии со всего мира, объединенных своими общими стремлениями и страстью к слову. От поэтов-любителей до известных поэтов, каждый может найти свое место в этих страницах и поделиться своими мыслями и эмоциями. Журнал «Плавучий мост» — это не только искусство, но и мост между разными культурами и языками, объединяющий разных людей в их любви к поэзии. Здесь каждый поэт может найти свой уголок в этом огромном плавающем космосе слов.

Читать бесплатно онлайн Плавучий мост. Журнал поэзии. №3/2019 - Коллектив авторов

Поэзия и время

Вячеслав Кожемякин

Объять необъятное

«Плавучему мосту» скоро шесть лет, и мне, как издателю и одному из его редакторов, представляется вполе естественным то, что у нашего журнала появилась потребность не только публиковать стихи, но и судить о них, устанавливать собственное «лучше-хуже». Отсюда – учреждение премии Журнала.

Сегодня пишущих стихи людей небывалое число. В «Плавучем мосте» так много имён авторов и заметных, и не очень заметных произведений, что премия такого журнала не может не быть широко репрезентативна.

Но хотелось бы не одной репрезентативности, но и объективности в отборе лауреатов. Как быть? – У предшественников учиться. Всё в свою копилку класть – удачи и недочёты наших собратьев.

Превосходным уроком для меня явилось знакомство с премией «Поэзия», с драмами, получившимися из ревнивых споров участников конкурса, критиков, комментаторов социальной сети. А ведь нужно помнить: стихотворцы всю свою личность вкладывают в произведения, им всегда мнится непонятость и недооценённость. Поэтому руководители премии «Поэзия» подошли к отбору гуманно: не лучший поэт должен быть избран, нет вовсе! – лишь написанное в 2019 году лучшее из стихотворений.

Такой подход будит во мне уважение и, на мой взгляд, вполне может служить примером. С другой стороны, по мере чтения лонг-листа Премии начинаешь понимать, что из представленных стихов выбрать лучшее абсолютно невозможно. И не потому, что все произведения там сплошь замечательны или плохи. Дело в другом: по разнородности, разнообъёмности, разнотемью произведения, прочтённые мной, сравнивать между собой нельзя никоим образом. Для примера, представим себе, что нам нужно было бы сравнить философское двустишие Пушкина о людях и реках с философской поэмой Боратынского «Осень». Или сравнить с той же «Осенью» стихотворение «Я вас любил». Или «Отцы пустынники». Проще экспертам было бы сравнивать «Отцы пустынники» со стихотворением «Ахилл», а «Я вас любил» со стихотворением «Не искушай меня без нужды». Проще, без всякого сомнения.

В лонглисте премии «Поэзия» жюри предлагают сравнивать поэмы с балладами, то и другое с лирическими воспоминаниями милого многим поэтам детства, здесь же и шуточные стихи, и стихи о животных, философская, гражданская, патетическая лирика… Как тут найти общий критерий для всего сонма текстов, так по-разному составленных?

Многому может нас научить первый шаг, начальный опыт наших коллег.

И прежде всего – отбору конкурсного материала.

Мне представляется разумным определять для конкурсов жанр – для каждого свой. Сегодня поэмы, завтра философская лирика, послезавтра любовная, религиозная, описательная… после баллады и сцены… Думаю, следует также назначать и объём текстов, которые могут быть представлены экспертами на конкурс, чтобы не вышел казус сравнения поэмы с лимериком, частушкой или популярным теперь хокку, а то и с пирожком (есть и такой новый жанр). Однородность материала – это первый фактор, мимо которого просто нельзя пройти.

Но вот еще одно важное обстоятельство. Как-то зашел ко мне на чашку кофе довольно известный поэт. Спрашиваю, что он думает о прошедшей нынче премии «Поэзия»? Оказалось, он ни сном ни духом о ней не слышал.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: