«Женитьба» Анатолия Эфроса

Автор

Страниц

115

Год

2025

Знаменитый спектакль «Женитьба», осуществлённый под руководством выдающегося режиссёра Анатолия Эфроса в 1975 году в Театре на Малой Бронной, стал образцом театрального искусства второй половины XX века. Автор книги предлагает подробно изучить путь создания этого шедевра: от первоначального замысла, через напряжённый процесс репетиций, до торжественного момента премьеры. Этот анализ открывает не только технические аспекты, но и глубокие мотивы, стоящие за творением.

Книга исследует новые смысловые горизонты, которые открывает известная пьеса Гоголя. Режиссёрская интерпретация, навсегда изменившая представление о спектакле, превратила «Женитьбу» в культурный феномен, который неразрывно связан с общественными и эстетическими реалиями своего времени. В центре анализа — тщательная реконструкция спектакля, выполненная на основе разнообразных материалов: оригинального экземпляра режиссёра, критических отзывов, музыкального сопровождения, архивных фотографий, фрагментов репетиций и личных заметок Эфроса.

Кроме того, книга включает в себя комментарии касательно культурного контекста 1970-х, показывая, как социальные и политические обстоятельства повлияли на восприятие пьесы. Этот интеллектуальный труд, основанный на детальном театроведческом анализе, позволяет восстановить образ спектакля и с помощью документальных фрагментов воссоздать целостную картину в воображении читателя, создавая уникальное художественное произведение, побуждающее к размышлениям о значении театра и искусства в целом.

Читать бесплатно онлайн «Женитьба» Анатолия Эфроса - Елизавета Кешишева

УДК [792.09(47-25)Театр на Малой Бронной](091) "1975"

ББК 85.334.3(2-2Мос)6-68Театр на Малой Бронной-06

К37

Елизавета Кешишева

«Женитьба» Анатолия Эфроса / Елизавета Кешишева. – М.: Новое литературное обозрение, 2025. – (Театральная серия).

Легендарный спектакль «Женитьба», поставленный Анатолием Эфросом в 1975 году в Театре на Малой Бронной, – признанный шедевр театрального искусства второй половины XX века. Автор предлагает проследить историю создания спектакля: от возникновения замысла – через репетиции – к премьере, чтобы понять, как это было сделано, но что еще важнее – зачем. Эта книга – об открытии новых театральных смыслов в известной пьесе Гоголя, о режиссерской трактовке, сделавшей этот спектакль культурным феноменом, неотделимым от общественного и эстетического контекста своего времени. Центральная часть исследования – реконструкция спектакля, восстановленного по различным материалам: режиссерскому экземпляру, рецензиям, музыке, фотографиям, отрывкам репетиций, дневниковым записям режиссера, пометкам на полях пьесы. С помощью документов и театроведческого анализа в книге воссоздается образ спектакля по фрагментам, вновь складывающихся в воображении читателя – в художественное целое.

На 1-й ст. обложки: Основной состав спектакля «Женитьба». М. Козаков, Н. Волков, А. Дмитриева, О. Яковлева, Л. Броневой, Д. Дорлиак, Л. Дуров, К. Глазунов, А. Ушаков, В. Майорова, М. Андрианова. Фотограф: В. Плотников. На 4-й ст. обложки: Первый монолог Подколесина. Н. Волков. Фотограф: М. Гутерман; Сцена женихов. Л. Броневой – экзекутор Яичница. Фотограф: В. Плотников; Кочкарев. М. Козаков. Фотограф неизвестен. Домашнее собрание Д. Крымова; Монолог Жевакина. Л. Дуров. Фотограф неизвестен. Домашнее собрание Д. Крымова.

ISBN 978-5-4448-2857-1

Посвящается моей бабушке Этери Мерябян

Предисловие

Как «ошинелили» «Женитьбу», или Несколько слов в честь режиссера Анатолия Эфроса

Анатолий Смелянский

Режиссер Дмитрий Анатольевич Крымов попросил прочитать рукопись молодого историка театра Елизаветы Кешишевой (она же Лиза), которая решила восстановить легендарный спектакль Анатолия Эфроса «Женитьба». Рекомендация сына Эфроса сопровождалась фразой, которая впечатлила: «Ощущение такое, как будто присутствуешь на премьере в Театре на Малой Бронной в 1975 году».

Были некоторые личные обстоятельства, которые подвигли быстро освоить рукопись. Реконструкция спектакля – это как раз то, чем я сам когда-то занимался. Трудности Лизы Кешишевой c «Женитьбой», которую она не могла видеть в 1975 советском году, были того же рода, что у меня с «Днями Турбиных», портрет которых я впервые пытался воссоздать в середине 60-х. В случае эфросовской «Женитьбы» у меня было одно поколенческое преимущество: именно в марте 1975-го я перебрался из города Горького в Москву и с помощью моей коллеги – завлита и оруженосца Эфроса Нонны Скегиной оказался на премьере «Женитьбы». Спектакль не только видел, но не раз его портретировал во всех доступных мне жанрах, включая телевизионный.

Представляя работу Елизаветы Кешишевой, попробую расширить рамки вступительной статьи. Надо хотя бы пунктирно прочертить судьбу Анатолия Эфроса «до» и «после» «Женитьбы», чтобы понять место спектакля во времени и пространстве той страны, в которой мы жили. В этих «до» и «после» будут неизбежные лирические отступления, можно им верить или нет, но стоит приобщить их к делу.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: