Мода и границы человеческого. Зооморфизм как топос модной образности в XIX–XXI веках

Жанр: Монографии / Культурология / Мода и стиль

Автор

Страниц

510

Год

2025

Современная мода не раз обращалась к животному миру, извлекая вдохновение из самых неожиданных источников. Эпатажные изображения модниц, которые преображаются в экзотических насекомых или морских обитателей, ставят вопросы о глубине и смысле этих метаморфоз. В качестве уникальных аксессуаров могут выступать чучела птиц, а живые гепарды становятся не просто символом статуса, но и ярким элементом стиля.

В своей исследовательской работе Ксения Гусарова исследует взлет зооморфной эстетики в моде второй половины XIX века и стремится понять, почему с 1860-х годов животные образы стали центральной темой в fashion-индустрии. Она задается вопросами о взаимосвязи зооморфизма и идей Чарлза Дарвина, разбирается, как выбор животных символизирует социальные и культурные аспекты эпохи, а также как отражает отношение людей к окружающему миру.

Кроме того, Гусарова изучает, как современные кутюрье, такие как Эльза Скьяпарелли и Александр Маккуин, переосмысляют викторианские вдохновения, применяя зооморфные элементы в своих коллекциях. Она является кандидатом культурологии, старшим научным сотрудником ИВГИ РГГУ и доцентом кафедры культурологии и социальной коммуникации РАНХиГС, что подчеркивает ее экспертность в данной области. Исследование Гусаровой служит важным вкладом в понимание того, как мода может отражать культурные и социологические контексты, связывая историю и современность через призму природы.

Читать бесплатно онлайн Мода и границы человеческого. Зооморфизм как топос модной образности в XIX–XXI веках - Ксения Гусарова

УДК 391(091)"18/20"

ББК 85.126.63(0)6

Г96

Составитель серии О. Вайнштейн

Редактор серии Л. Алябьева

Ксения Гусарова

Мода и границы человеческого: зооморфизм как топос модной образности в XIX—XXI веках / Ксения Гусарова. – М.: Новое литературное обозрение, 2025. – (Серия «Библиотека журнала „Теория моды“»).

Карикатуры, на которых модницы превращаются в экзотических насекомых или обитателей моря; чучела птиц в качестве шляпного декора; живые гепарды как ультрамодный аксессуар – мода последних двух столетий очарована образами животных. Ксения Гусарова в своей монографии анализирует всплеск зооморфной образности в моде второй половины XIX века и стремится найти ответы на ряд важных вопросов: почему начиная с 1860-х годов зооморфизм становится лейтмотивом модных практик и как это связано с идеями Чарлза Дарвина? Что выбор зооморфных нарядов в тот или иной исторический период говорит о самих носителях и какие представления о природе выражают подобные образы? Как современные модельеры вроде Эльзы Скьяпарелли и Александра Маккуина переосмыслили наследие викторианской анималистики? Ксения Гусарова – кандидат культурологии, старший научный сотрудник ИВГИ РГГУ, доцент кафедры культурологии и социальной коммуникации РАНХиГС.

ISBN 978-5-4448-2827-4

Введение

Мода кажется одним из феноменов культуры, отличающих человеческие общества от нечеловеческих форм жизни: именно человеку свойственно украшать и дополнять свое тело, наносить на него символическую разметку, сознательно стремиться к физическим изменениям и созданию определенного визуального впечатления. Тем не менее, если сами животные и не являются модниками, они вновь и вновь вовлекаются в орбиту модных практик и способов осмысления моды: живые животные становятся модными аксессуарами и даже потребителями товаров и услуг в сфере моды; модная индустрия до сих пор широко использует материалы животного происхождения, а в прошлом их спектр был намного разнообразнее; исследователи эволюции, морфологии и поведения животных заимствуют аналогии из мира моды и поставляют теоретические инструменты для описания и объяснения модных практик у людей. Таким образом, граница между человеком и другими животными, которую можно было бы прочертить на основании использования одежды и других модных атрибутов, не существует как некая данность, а непрерывно конструируется риторическими, визуальными и материальными средствами, представляя собой подвижное и зыбкое образование.

Эта граница воздвигается, смещается или рушится в обиходных выражениях и в литературных метафорах: к примеру, когда модный наряд именуется «ярким оперением», а шкурка крота в научно-популярном очерке – «черным бархатным костюмчиком» (Carrington 1895). Различия проблематизируются многочисленными наблюдениями натуралистов – например, приводимым в одной из книг Дарвина рассказом о ручной куропатке, которая «любила яркие цвета, и нельзя было надеть ни нового платья, ни новой шляпы, не обратив на себя ее внимания» (Дарвин 1872: 122). Размывание границы конструируется как проблема в сатирических текстах и карикатурах на модников, где персонажи благодаря экстравагантным нарядам и прическам превращаются в каких-то конкретных животных или в фантастических монстров. Наконец, маскарадные костюмы, туалеты по особым случаям, а в Новейшее время все чаще и повседневная одежда открывают пространство игры, неопределенности и свободы от каких-либо границ, включая межвидовые. «Становление-животным» – концепция, сформулированная философами Жилем Делёзом и Феликсом Гваттари (2010 [1980]), – превращается в одну из центральных тем современной моды (Смелик 2023: 197–198).

Продолжить чтение

Вам может понравиться: