Все жанры Все авторы
Константин Сомов: Дама, снимающая маску - Павел Голубев

Константин Сомов: Дама, снимающая маску

Страниц

50

Год

2019

Проблема репрезентации тела, гендера и сексуальности является одной из наиболее важных в рамках модернистского проекта и русского искусства ХIХ-ХХ веков. Для многих художников, поэтов и мыслителей эпохи Фин де сиècle, физическое тело становилось пространством для выражения конфликтов и экспериментов, отправной точкой для размышлений о границах норм и возможностей их искусственного изображения.

Константин Сомов, знаменитый художник, иллюстратор и один из участников знаменитого художественного объединения «Мир искусства», также был сильно заинтересован в этих темах. Однако, несмотря на их центральное значение для его творчества, они практически не изучались историками искусства.

В своей работе я использую разнообразные источники, включая малоизвестные и неопубликованные материалы, чтобы создать ganzheitliche интерпретацию эротических мотивов (включая гомосексуальные) в работах Сомова. Я также раскрываю, как эти мотивы были вплетены в художественный и интеллектуальный контекст начала ХХ века.

Автором этой книги является Павел Голубев, историк, занимающийся исследованием русского искусства конца ХIХ - начала ХХ века, а также издатель дневников Константина Сомова.

И не только это! В книге впервые представлены письма Елизаветы Мартыновой, художницы, которая позировала Сомову для знаменитой картины «Дама в голубом». Эти письма дают уникальный взгляд на процесс создания произведения и раскрывают тайны истории его сотворения.

В итоге, эта книга предлагает новый взгляд на творчество Константина Сомова и значимость его работ в контексте искусства начала ХХ века. Она приглашает читателя проникнуть в мир эротических мотивов и понять, как они были важны для развития искусства в тот период времени.

Читать бесплатно онлайн Константин Сомов: Дама, снимающая маску - Павел Голубев

© П. Голубев, 2019,

© Е. Габриелев. Оформление, макет серии, 2019,

© ООО «Новое литературное обозрение», 2019

* * *

Введение

Памяти Михаила Михайловича Алленова

Эта книга выросла из кандидатской диссертации о Константине Сомове, которая была защищена под руководством профессора Михаила Михайловича Алленова[1]. Работая над диссертацией, ее автор одновременно занимался подготовкой к публикации дневниковых записей художника[2] и регулярно знакомил научного руководителя с этими заметками и другими неизвестными (или малоизвестными) документами, а также с произведениями из частных собраний, в основном созданными мастером в последний период жизни.

Изначально в диссертации не предполагалось ни обсуждать взаимосвязь искусства Сомова и его сексуальности, ни специально рассматривать эротические произведения. Однако впоследствии Михаил Михайлович, убедившись, что собранный материал непосредственно относится к сфере искусствознания, предложил ввести упомянутые темы в диссертационное исследование. Прежде они не рассматривались специально[3].

О сомовской эротике обычно говорить «не принято», «тут и так все понятно» – между тем не может существовать никакой ясности относительно того, что никогда не было предметом изучения.

В подтверждение своей точки зрения обскуранты часто прибегают к формалистской аргументации – доказывают, что произведение надлежит рассматривать вне сопоставления с биографией его создателя. Среди удачных примеров называют известных художников прежних эпох, об искусстве которых написаны многие тома, хотя сведения об их жизни скупы и малодостоверны.

Однако даже если вельфлиновская «история искусства без имен» возможна, вряд ли существует необходимость всегда держаться лишь методологических основ, потребных для ее возведения.

Различные письменные источники изобилуют подробностями биографий многих мастеров конца XIX – начала ХХ века. При этом трансформация самой фигуры художника, которая пришлась на эту эпоху, сделала возможной реализацию различных стратегий жизнетворчества, благодаря чему факты биографии и факты искусства сделались равнозначными – а следовательно, сопоставимыми.

Конечно, не все сведения, известные о художнике, безусловно относятся к его искусству и непременно получили в процессе создания произведений художественное выражение. Поэтому, даже отталкиваясь от фактов биографии, необходимо проверять их ценность для истории искусства путем обращения к самим произведениям, непрестанно возвращаться к ним. Представляется, что таким образом можно избежать участи заложника единожды избранной методологии.

Кроме того, как заметил Георгий Иванов по поводу Александра Блока: «Русский читатель никогда не был и, даст Бог, никогда не будет холодным эстетом, равнодушным „ценителем прекрасного“, которому мало дела до личности поэта. Любя стихи, мы тем самым любим их создателя – стремимся понять, разгадать, если надо – оправдать его»[4].

Имя Константина Сомова, безусловно, принадлежит к числу первых имен в русской культуре конца XIX – начала XX века. Из всех мастеров старого, дягилевского, «Мира искусства» ему посвящено, возможно, наибольшее количество статей и монографий[5]. В последние годы состоялось несколько выставок, где творчество Сомова было представлено довольно полно

Вам может понравиться: