Откровения молодого романиста

Жанр: Прочая образовательная литература / Зарубежная публицистика / Зарубежная образовательная литература

Автор

Страниц

105

Год

2013

"Имя розы": открытие новых миров в литературных шедеврах Умберто Эко

Знаменитый роман «Имя розы» был опубликован в 1980 году и с тех пор завоевал сердца миллионов читателей по всему миру. Мастер художественной прозы, Умберто Эко, вне себя от радости после скачка его творения в рейтингах бестселлеров, был подвергнут подозрениям в использовании компьютерной программы, способной генерировать невероятные литературные шедевры. Однако сегодня, спустя более тридцати лет, Эко открывает для нас «закулисье» творческого процесса, рассказывая о своих гарвардских лекциях, которые стали ключом к пониманию создания новых миров.

В его работе возникают непростые вопросы, которые заставляют нас задуматься: что пробуждает такую сильную реакцию у нас, читателей, при чтении о самоубийстве Анны Карениной? Действительно ли персонажи, такие как Грегор Замза и Леопольд Блум, существуют в нашем воображении? И насколько размыта граница между реальностью и вымыслом?

Гарвардские лекции Эко являются увлекательным исследованием творческого арсенала писателя, который с невиданной близостью раскрывает перед нами процесс возникновения романов. Он говорит о том, откуда черпает вдохновение для своих произведений, каким образом они создаются, и, конечно же, почему литература играет столь важную роль в нашей жизни.

Благодаря Умберто Эко мы получаем возможность заглянуть в мир творчества современного писателя, узнать его секреты и открыть для себя новые границы в литературе. Ответы на вопросы, которые задаются многие читатели, окажутся гораздо ближе, чем мы могли себе представить.

Читать бесплатно онлайн Откровения молодого романиста - Умберто Эко

Umberto Eco

Confessions of a young novelist

Published by arrangement with Harvard University Press

Художественное оформление и макет Андрея Бондаренко

Перевод с английского А. Климина

Издательство CORPUS ®

Слева направо

Книгу лекций, которую вы держите в руках, я назвал «Откровениями молодого романиста». Читатель имеет право спросить: почему? Ведь мне уже почти семьдесят семь. Однако так уж вышло, что мой первый роман «Имя розы» увидел свет в 1980 году, то есть моя литературная карьера началась всего двадцать пять лет назад. А посему я, с полным на то основанием, считаю себя довольно молодым и, безусловно, многообещающим писателем, который к настоящему времени опубликовал всего пять романов[1] и опубликует много больше в ближайшие пятьдесят лет. Моя текущая литературная деятельность еще не завершена (иначе она не звалась бы текущей), но, думаю, я уже накопил достаточно опыта, чтобы сказать несколько слов о том, как именно я пишу. Дабы не отступать от принципов лекционной программы Ричарда Элмана (The Richard Ellmann Lectures), я в основном буду говорить о своих литературных трудах, а не о публицистике, хотя должен отметить, что считаю себя в первую очередь профессиональным ученым. Литература – это мое хобби.

Я начал писать романы еще в детстве. Сначала придумывал заглавие, обычно навеянное приключенческими книжками тех лет, которые во многом были вроде «Пиратов Карибского моря». Затем рисовал сразу все иллюстрации и лишь потом приступал к первой главе. Но, поскольку писал я печатными буквами, пытаясь имитировать наборный книжный текст, уже через несколько страниц выдыхался и все бросал. Каждое из моих произведений, несомненно, было незавершенным шедевром, эдакой «Неоконченной симфонией» Шуберта.

В шестнадцать, как все прочие подростки, я начал писать стихи. Уже не помню, была ли моя первая любовь (платоническая и неразделенная) следствием тяги к поэзии, или наоборот. Их смесь была кошмаром. Однако, как я написал позднее (вложив эту сентенцию в уста одного из вымышленных персонажей), в мире существует два вида поэтов: хорошие, которые сжигают все, что успели написать, когда им стукнет восемнадцать, и плохие, которые продолжают писать, пока не умрут^>1.

Что такое художественная литература?

Когда мне было чуть за пятьдесят, я, в отличие от многих других ученых, не испытывал никакого расстройства из-за того, что мои писания не являются «художественной» литературой^>2.

Я никогда не понимал, почему тексты Гомера принято считать художественными, а тексты Платона – нет. Почему стихи плохого поэта называют художественной литературой, а статья хорошего ученого таковою не является?

Во французском языке существует два понятия: écrivain (писатель) – человек, который создает «художественные» тексты, например романист или поэт, и écrivant (писец) – некто, занимающийся записыванием фактов, например банковский служащий или полицейский, создающий протокол или рапорт. Но возьмем философа: к какому разряду писателей относится он? Можно, конечно, сказать, что философ – это профессиональный писатель, чьи тексты можно резюмировать или пересказать другими словами, полностью сохранив их смысловую нагрузку, тогда как произведения художественной литературы невозможно пересказать или перевести без определенных потерь. Но, хотя перевод романов и стихов – занятие, безусловно, тяжелейшее, около девяноста процентов читателей во всем мире читали «Войну и мир» или «Дон Кихота» именно в переводе; смею утверждать, что переводной Толстой гораздо ближе к оригиналу, чем любой английский перевод Хайдеггера или Лакана. Что, Лакан «художественнее» Сервантеса?

Продолжить чтение

Вам может понравиться: