Все жанры Все авторы
Очерки теории музыкального моделирования. Книга вторая - Юрий Дружкин

Очерки теории музыкального моделирования. Книга вторая

Страниц

125

Год

—

Творческая концепция музыки, представленная в этой книге, является уникальной и оригинальной. Она не только обращается к важнейшим аспектам музыкального искусства, но также предлагает новые подходы к отражению в музыке категорий движения, развития, пространства, времени и энергии. Автор также уделяет особое внимание музыкальному логосу, который проявляется в музыкальном мышлении и закономерностях музыкальной организации.

Эта книга адресована специалистам в различных областях искусства, таким как теория музыки, культурология, эстетика, музыкальная социология и философия искусства. Она предлагает новые идеи и перспективы в изучении и понимании музыки, а также может стать ценным источником вдохновения для всех, кто интересуется музыкальным искусством.

Более того, автор включает свой собственный анализ и критический взгляд на различные аспекты музыкального искусства, что делает эту книгу уникальным и ценным источником знаний. Это не просто сборник теоретических материалов, а глубокое исследование музыки и ее связей с другими сферами искусства и культуры.

Особенностью этой книги является ее практическая значимость. Автор предлагает конкретные методы и инструменты для анализа музыкальных произведений и понимания их смысла. Это может быть полезным и для профессиональных музыкантов, и для студентов, изучающих музыку искусство.

В целом, эта книга является ярким примером того, как музыкальное искусство может быть исследовано и понято на глубоком уровне. Она предлагает новые подходы и перспективы, которые помогут расширить наше понимание музыки и ее влияния на нашу жизнь и культуру. Не пропустите возможность прочитать эту уникальную книгу и открыть для себя новые грани музыкального мира.

Читать бесплатно онлайн Очерки теории музыкального моделирования. Книга вторая - Юрий Дружкин

© Юрий Дружкин, 2021


ISBN 978-5-0055-3902-1 (т. 2)

ISBN 978-5-0055-3903-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Преамбула

В первой книге очерков ТММ я постарался изложить ряд своих соображений, касающихся природы музыкального искусства, прежде всего, отношения музыки к действительности, которые возникали и накапливались у меня в течение шести лет – с 1968 по 1974 годы. Сначала в музыкальном училище при Московской консерватории. Затем в государственном музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных, где под руководством профессора Федора Георгиевича Арзаманова была написана и защищена дипломная работа «Музыкальная модель как гносеологический квазиобъект». Со второй половины семидесятых годов я надолго оставил данную проблематику и занимался вопросами эстетики, культурологии, психологии искусства. По совету своего друга, композитора Ефрема Подгайца я вернулся к своим разработкам пятидесятилетней давности с тем, чтобы привести их в порядок и, дописав необходимые разделы разъясняющего и комментирующего характера, представить их в форме книги. Что и было сделано.

Книга «Очерки теории музыкального моделирования» вышла в июне 2020 года. В процессе работы над ней становилась все более очевидной острая нехватка ответов на некоторые принципиально важные вопросы, которые требовали к себе внимания, требовали размышления и обсуждения. Моим главным собеседником по-прежнему оставался Ефрем Подгайц. Это общение оказалось стимулом к написанию второй книги «Очерков ТММ». И я с чувством благодарности посвящаю эту книгу человеку, без которого она бы вряд ли состоялась.

Время и звук

«Время» и «звук» – вот два понятия, о которых чаще всего вспоминают, когда встает вопрос о поиске основы музыкального искусства.

Среди прочих видов искусства музыка является едва ли не самым загадочным. Не потому ли поиски ее сущности нередко уводят исследователя за пределы теории искусства и культурологии в сферы философских спекуляций? И тогда уже речь идет не столько о месте музыки среди других искусства, сколько о ее месте в системе Бытия. Традиция эта имеет большую историю. Достаточно вспомнить такие имена, как Пифагор и Шопенгауэр. Они, хотя и не только они оказали и продолжают оказывать довольно сильное влияние и на философов, и на теоретиков музыки.

Давайте сразу договоримся, что на этот предельно высокий уровень мы подниматься не будем. Во всяком случае, с этого мы не начнем. А начнем мы все же с того, что музыка – это вид искусства. Со всеми вытекающими отсюда следствиями. И это означает, что признак «быть искусством» мы принимаем в качестве родового для искомого определения понятия «музыка». Что же касается видового отличия, то его обсуждению мы и посвятим наш предстоящий разговор.

В поисках видового отличия музыки (того, что отличает ее от всех прочих видов искусства) как раз и вспоминают те два понятия, с которым начат данный текст – «время» и «звук». Какое из них важнее? На какое делается основной акцент? Бывает по-разному. В частности, это зависит от контекста. Например, в учебниках по элементарной теории музыки звуку отводится самое большое (и самое важное) место. С него, собственно, и начинается вся теория. Сначала дается общее понятие «звук», причем говорится о нем и как о физическом явлении (изучаемом акустикой), и как о факторе физиологического воздействия, и, наконец, как о факте сознания, как об особом ощущении. После этого говорится о том, чем звук музыкальный отличается от всех остальных звуков.

Вам может понравиться: