Таинственный Рафаэль

Жанр: Изобразительное искусство / Искусствоведение / История искусства

Автор

Страниц

115

Год

—

Рафаэль Санти – несомненно, один из величайших художников Италии, чья короткая жизнь создала огромный след в искусстве. Его талант, его страсть к работе, его обаяние – все это делает его поистине знаковой фигурой эпохи Возрождения. В своих произведениях он отражал не только свою внутреннюю мироощущение, но и окружающую его реальность, делая каждую картину уникальной и загадочной.

Стоит задаться вопросом: почему в их «Афинской школе» лицо Платона настолько напоминает портрет Леонардо да Винчи? Кто стоит за таинственной фигурой на картине «Форнарине»? И в каких произведениях можно увидеть вечное противостояние Рафаэля и Микеланджело?

Благодаря изучению писем, дневников, свидетельств современников и, конечно же, анализу самых выдающихся работ художника, мы можем проникнуть в тайны его жизни и творчества. Каждая деталь на его полотнах становится ключом к пониманию его мастерства и гениальности. Рафаэль оставил не только свой след в искусстве, но и в сердцах поклонников, став частью истории и культуры Италии.

Читать бесплатно онлайн Таинственный Рафаэль - Константино д'Орацио

Costantino D’Orazio

RAFFAELLO SEGRETO. DAL MISTERO DELLA FORNARINA ALLE STANZE VATICANE

Серия «Таинственное искусство»

* * *

Ф. П. – с вечной благодарностью

Главные действующие лица

Художники

Джованни Санти (1433–1494), отец художника. Без него жизнь Рафаэля была бы совершенно иной. Именно в его мастерской в юном гении проснулась страсть к искусству. Джованни – небесталанный художник – следовал манере Пьеро делла Франческа[1], смягчив ее цветовой палитрой Джованни Беллини[2]. Но он пробовал свои силы и в поэзии – сочинил знаменитую «Рифмованную хронику», в которой дал оценки главным художникам своего времени. В некоторых его произведениях, кажется, заметна и кисть молодого Рафаэля, но на этот счет у искусствоведов до сих пор нет единого мнения.

Эванджелиста да Пиан ди Мелето (1460–1549). Ученик Джованни Санти, работал под его началом до самой смерти маэстро. Возможно, именно он руководил мастерской в Урбино, пока Рафаэль не достиг совершеннолетия. Его имя фигурирует в контракте на написание «Коронования св. Николы из Толентино», но по тем немногим фрагментам картины, что до нас дошли, невозможно определить долю его участия. Он оставил несколько образцов алтарной живописи в предместьях Урбино в манере, напоминающей Мелоццо да Форли[3].

Пьеро Ваннуччи, известный под именем Перуджино (1448–1523). Пока еще никому не удалось установить, как складывалось сотрудничество между Перуджино и посещавшим его мастерскую Рафаэлем. Мы не знаем, работал ли юный художник на старшего коллегу, но в его первых работах заметно сильное влияние картин Ваннуччи. Это и неудивительно, учитывая, что Перуджино был наиболее плодовитым художником Центральной Италии в конце XV века, под его началом работали одновременно мастерские в Перудже и Флоренции, а также группа мастеров, приглашенных папой Сикстом IV для росписи стен Сикстинской капеллы.

Бернардино ди Бетто ди Бьяджо, известный под именем Пинтуриккьо (1452–1513). Изначально работал в жанре книжной миниатюры и приобрел вкус к декоративным деталям. После обучения в мастерской Перуджино начал блистательную самостоятельную карьеру, которая увенчалась работой с четырьмя папами. В Риме до сих пор можно увидеть несколько его шедевров: от капеллы делла Ровере в Санта-Мария-дель-Пополо до апартаментов Борджиа в Ватикане. Рафаэль предоставил ему несколько рисунков для Библиотеки Пикколомини[4] в Сиене, но Пинтуриккьо использовал их крайне своеобразным образом.

Донато «Доннино» ди Анджело ди Паскуччо, известный под именем Браманте (1444–1514). Его обычно называют зачинателем возрождения античной архитектуры в Риме, куда он приехал в 1500 году для работы над двориком и маленьким внутренним храмом при церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио. Очень скоро Браманте приняли при папском дворе, где Юлий II назначил его своим доверенным советником и личным архитектором. Именно он создал основной план переустройства базилики Св. Петра, и, возможно, ему же принадлежит решение пригласить в Вечный город Рафаэля, чтобы, с одной стороны, поддержать своего земляка, а с другой – испортить обедню своему конкуренту Микеланджело.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: