Все жанры Все авторы
Стиль - Михаил Веллер

Стиль

Страниц

10

Год

—

Стилистика - это удивительная область знания, которая открывает перед нами огромный мир возможностей. Открывая страницы литературной энциклопедии или поэтического словаря, вы сможете узнать, что стиль не имеет границ. В нее входят различные типы стилей: эпохальный, жанровый, индивидуальный, функциональный, экспрессивный, разговорный. И все это можно прочесть, изучая стиль как особый язык художественной литературы.

Стилистика - это наука, которая изучает систему языковых элементов. Она объединяет их по определенным правилам отбора, употребления и взаимосочетания. Каждый стиль обладает своей особенной манерой выражения, которая формируется во многом под влиянием эпохи, жанра и индивидуальности автора. Это чудесное разнообразие языковых решений вызывает вечные дискуссии и споры среди исследователей стилистики.

Если мы посмотрим на стиль с прагматической точки зрения, то можно отметить его функциональность. Каждый стиль служит определенным целям и задачам - быть красивым и выразительным, передавать эмоции, создавать определенное настроение, вызывать реакцию у читателя. Он является эффективным способом передачи мыслей, чувств и идей, позволяя автору сказать то, что не может быть выражено простым описанием.

Таким образом, стилистика - это великое искусство игры словами и их преобразованием. У каждого автора есть своя уникальная манера письма, свой индивидуальный почерк, который позволяет его произведениям оставаться неповторимыми и запоминающимися. Погружаясь в мир стилистики, мы открываем перед собой бескрайние возможности творчества, которые позволяют нам увидеть мир по-новому и расширить границы своего собственного воображения.

Читать бесплатно онлайн Стиль - Михаил Веллер

* * *

Если вы откроете любую литературную энциклопедию или поэтический словарь, то прочтете, что стиль… вы сумеете много чего прочесть. Стилистика – отдельная и объемистая наука, и споры в ней никогда не утихали. Стиль эпохальный, жанровый, индивидуальный, стиль функциональный, экспрессивный, разговорный, стиль как язык художественной литературы. Стиль как система языковых элементов, объединенная способом их отбора, употребления и взаимосочетания. И так далее.

Производитель и потребитель беллетристики понимает стиль уже и конкретно. Как индивидуальный авторский язык художественного произведения. С его особенностями (если они есть). Обычен читательский вопрос: так что же такое стиль?

Часто встречается оценочное мнение: вот этот писатель «стилист», а этот – нет. У «не-стилиста» язык сам по себе интереса не вызывает, удовольствия не доставляет и никакими красотами и особенностями не выделяется: язык себе и язык, слова как слова и фразы как фразы. У «стилиста» фраза простроена, порядок и сочетания слов явственно отличаются от обыденной речи, сравнения ярки и незаурядны, интонация богата или как минимум нестандартна: вот сразу видно, что не абы кто писал, а хороший и умелый писатель.

Поначалу было как? Прибежал, запыхавшись, передал сообщение – вот и весь стиль. «Ноль-стиль», передача фактологической информации. А эмоция передавалась голосом: громкость, волнение, злоба, слезы или смех.

С расширением лексического запаса возникли специальные слова для передачи эмоций и нюансов, для «раскрашивания картинки» сообщения. Эпитеты, сравнения и их степени, гиперболы (выражаясь нынешней терминологией).

Дописьменная литература бывала уже богато стилизована, орнаментирована. Возникли свои системы стилистических условностей. Художественный язык стал отчетливо условен, и эта условность была понятна эстетически подготовленным, «въезжающим» слушателям.

Письменная литература многие века шла по линии набора красот, условностей и изощренностей. Первый, кто сумел сказать: «Горящий негодованием взор», был великий стилист.

Романтизм дал взлет стиля необыкновенный. Невероятные страсти передавались выразительной экспрессией стиля, сравнения были гиперболизированы, определения патетичны, из всех возможных способов и вариантов описания предпочитались красивые, броские, необычные, яркие. Краски блистали.

Потом реалисты пожали плечами и сказали: во-первых, «горящий негодованием взор» – это банальность, эпигонство, признак бездарности, это уже смешно и неприлично, стертый штамп; во-вторых, взор на самом деле не горит, и негодование – не продукт горения, это никчемная условность, не передающая правду жизни, а главное для писателя – именно постичь и передать эту правду. То есть: сменилась эстетическая концепция.

Лев Толстой в «Войне и мире» еще мог написать: «Вино ее прелести ударило ему в голову». Потому что Толстой до тридцати пяти во многом был романтик: офицер, авантюрист, игрок, лошадник, бабник, любитель приключений. А Чехов был уже беспощадно и исчерпывающе честен до цинизма. И он издевался над штампом «Мороз крепчал».

В начале XX века некоторые французы сказали: хватит этих красивостей. Если идет дождь, то не надо писать: «Холодные серые струи закрыли пространство» и тому подобное, а так и надо написать: «Шел дождь». Каждый и так видел дождь и представляет себе, как он выглядит.

Вам может понравиться: