Повседневная жизнь Большого театра от Федора Шаляпина до Майи Плисецкой

Жанр: Опера / балет / Биографии и мемуары / Популярно об истории

Автор

Страниц

440

Год

2022

Вышла новая книга Александра Васькина, которая рассказывает о театре Большой, являющемся главным театром нашей страны. В книге охвачено столетие истории театра, начиная с эпохи великого певца Федора Шаляпина до наших дней.

На страницах книги вы найдете уникальные истории о том, как артисты попадали в Большой театр и как покидали его, как они репетировали и ставили спектакли. Также открывается перед нами повседневная жизнь великих певцов, балерин, дирижеров, музыкантов, режиссеров, художников, суфлеров и гримеров. Великие и маленькие артисты, простые зрители из партера, царской ложи и галерки - все их истории переплетены в этой удивительной книге.

Книга раскрывает также некоторые термины и выражения связанные с театральной средой, такие как "моржи", "сырихи", "первачи", "протырка", "кидон" и "щетина сцены". Кроме того, автор рассказывает о знаменитых оперных дивах - Вишне и Невыносиминов, а также о том, как космические ракеты "бороздили" просторы Большого театра.

Эта книга станет настоящим открытием для многих читателей, которые интересуются историей театра и жизнью его знаменитых представителей. Она является продолжением серии книг Александра Васькина, ранее посвященных Москве времен Хрущева и Брежнева, а также советской богеме. Не пропустите возможность проникнуться историей нашего великого Большого театра вместе с этой уникальной книгой от Александра Васькина.

Читать бесплатно онлайн Повседневная жизнь Большого театра от Федора Шаляпина до Майи Плисецкой - Александр Васькин

* * *

Предисловие. Как космические ракеты «бороздили» Большой театр

В июле 1974 года в аэропорту канадской столицы царило необычное оживление. Сотни людей с тюками и чемоданами выстроились в длинную очередь на таможенный досмотр, на несколько часов нарушив привычную работу воздушной гавани. Почти у каждого из стоявших багаж весил ровно 20 килограммов – в противном случае пришлось бы доплачивать. И все же у нескольких пассажиров обнаружилось превышение допустимой нормы, один из них – видный мужчина с приятным голосом – все пытался что-то объяснить угрюмому таможеннику на ломаном английском языке, тыча ему под нос круглый золотистый значок. Таможенник отрицательно крутил головой, показывая, в свою очередь, металлический жетон на своей форме. Продолжалось это довольно долго, из очереди уже слышались недовольные возгласы. Со стороны могло показаться, что один пытается всучить другому значок в подарок, а тот отказывается (или просто не хочет меняться, потому что собирает не значки, а марки). Но все было наоборот. На этом значке, болтающемся на красно-синей колодочке, читались слова: «Народный артист РСФСР». Его обладатель – известный певец, солист Государственного академического Большого театра – уговаривал таможенника: «Ну неужели я, народный артист, не имею права на лишние два килограмма? Это все для родственников, для мамы с папой. Я на правительственных концертах в Кремле пою, я лауреат международных конкурсов!» Таможенник, мало что понимавший из этой речи, изобилующей всякого рода советизмами (разве что слово «Кремль» его не смутило, – но на Брежнева певец похож не был), стоял на своем: нельзя и всё – инструкция!

Сценка эта – не выдумка, а вполне реальная история из повседневной жизни труппы Большого театра, в то время главного театра страны, артисты которого разъезжали по всему миру не только с целью демонстрации достижений советского искусства, но и для пополнения государственного бюджета, добывая валюту для казны. А зарабатывал театр много, под стать своему названию и государственному статусу – это был крупнейший репертуарный театр в мире, общее число сотрудников которого достигало порядка трех тысяч человек. Конечно, всех их вывезти на гастроли не представлялось возможным, но все равно выезжало много. Достаточно сказать, что только лишь в одной очереди в канадском аэропорту стояли 400 человек, в том числе хор (всуе именуемый «хорьё»), солисты которого хвастались тем, что освоили на гастролях «бараний язык» – имелись в виду консервы, привезенные с собой из Москвы.

Место съеденных консервов в чемоданах не пустовало: отдавая большую часть заработка государству, артисты умудрялись «кое-что» привозить и для себя – одежду, продукты и все, что было дефицитом в ту эпоху. Будучи людьми бывалыми, гастролеры ясно усвоили правила перевозки через границу личных вещей. Например, в Шереметьеве существовало четкое правило: выезжающие советские граждане имеют право ввезти обратно ровно столько же багажа, сколько вывезли. И потому вывозили как можно больше. Но что можно было вывезти тогда? Икру? Водку? Нет, соль. Да, обыкновенную поваренную соль – стратегический продукт, обычно пропадавший с полок магазинов перед очередной денежной реформой. Солью, спичками, сахаром советские люди запасались всегда вне зависимости от профессии, будь ты актер или заводской слесарь. Пользуясь тем, что багаж тогда еще не просвечивали, пачками с солью забивали чемоданы, чтобы потом, пройдя паспортный контроль, высыпать ее родимую в унитаз в туалете аэропорта. А кто-то брал с собой гантели или блин от штанги – чтобы меньше места занимали. Уборщицы Шереметьева жаловались: мало того, что после Большого театра приходилось драить от этой соли туалеты (некоторые артисты очень неаккуратно открывали пачки, просыпая мимо унитаза), так еще и гантели за ними убирай. Отсюда, кстати, и пошло широко известное среди уборщиц выражение – «съесть пуд соли». Шутка.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: