Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи - Александр Свешников

Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи

Страниц

220

Год

2012

Книга "Сущность композиционного мышления и его влияние на художественное воображение и образное мышление" представляет собой уникальное исследование, которое освещает актуальные проблемы композиционного мышления и его связь с социальными процессами и индивидуально-психологическими особенностями личности. Автор внимательно анализирует психологическую основу формирования цельной композиционной структуры и раскрывает ее коммуникативную сущность в контексте изобразительного творчества.

Одной из ключевых идей, привнесенных в книгу, является тесная взаимосвязь между композиционным мышлением и художественным миропониманием и мироощущением. Не ограничиваясь отдельными фактами, композиционное мышление позволяет получить представление о мире в целом и образе Мира.

Настоящее издание предназначено для широкого круга читателей: искусствоведов, студентов высших учебных заведений и всех, интересующихся психологией искусства и теорией композиции. Чтение книги будет сопровождаться богатым иллюстративным материалом, который поможет более наглядно представить изложенные в ней концепции и идеи.

Обратившись к данному исследованию, читатель сможет расширить свои познания в области композиционного мышления, а также углубить свое представление о художественном творчестве и его психологических основах. Книга вносит существенный вклад в развитие теории композиции и открывает новые перспективы для исследователей и практиков в области искусства и психологии.

Читать бесплатно онлайн Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи - Александр Свешников

Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова


Рецензенты:

М.Ф. Киселёв; доктор искусствоведения, профессор, член-корреспондент РАХ

В.В. Бабияк, доктор искусствоведения, профессор

Введение

Эта книга о композиционном мышлении в живописи, которое, протекая на фоне динамичного мыслительного поля художественных конструктов, образует причудливые узоры творческого воображения. В работе описано, как на постоянно меняющейся ментальной поверхности развертывается процесс образного мышления, как, несмотря на неуловимую конфигурацию, всё же удаётся увидеть его закономерные стороны.

Композиционное мышление – не кристальная форма причинно-следственных отношений, а нечто, напоминающее вихреобразное волнение морского прибоя, с такими же водоворотами и тысячами брызг, разлетающимися и вновь собирающимися в единую массу миллионов и миллиардов мыслительных конструктов, между которыми молнией пробегает мысль, связующая их в единое целое.

В тоже время эта работа не об эпикурейских садах безудержного полета фантазии или возведённого стоиками в абсолют стремления к атараксии. Она о художнике, в борьбе с самим собой создающем картину, о писателе, сочиняющем отнюдь не идиллический роман, о композиторе, пишущем полную драматизма музыку, о матери, рассказывающей своему ребенку сказку, подготавливающую его к многотрудной жизни. Обо всех тех, кто в своей деятельности опирается на вдохновение и чувственные образы.

Иногда мышление понимается как линейный процесс, в котором одно следует из другого, а логические закономерности подчиняют все остальные взаимосвязи. В таком мышлении нет места вдохновению, того, что удивляет нас, когда мы видим сверкающие мыслью глаза нашего собеседника, когда перед нами поэт читает свои стихи, или когда молодые пары с радостным упоением играют словами в ту таинственную игру ума, которая продиктована любовью. И уж конечно такое представление о мышлении не способно объяснить неожиданные результаты художественного творчества.

Известно, что рационально-логические подходы непригодны для описания процессов воображения, что логика не в состоянии объяснить наше осмысление возвышенного, прекрасного, удивительного и многих других художественных, эстетических и оценочных категорий. Невозможно в понятийной форме полностью, адекватно описать смысл произведения искусства. При этом недостаточно сказать, что художественно-образное мышление по своей природе иррационально и алогично. Нужно показать, что это алогичное, иррациональное, недискурсивное мышление имеет свои закономерности, свои алгоритмы, и понять, каковы эти алгоритмы.

В нашей работе мы попытались продемонстрировать, что алогичное художественное не тождественно хаотичному и произвольному, а подчиняется особым правилам и законам, которые обладают не жёсткими причинно-следственными связями, а имеют формы вероятностных взаимоотношений. Мы постарались рассмотреть эти законы и описать, каким образом осуществляется композиционное мышление в живописи, что является его основной целью и продуктивным результатом.

Несмотря на то, что главный акцент нами сделан в первую очередь на закономерностях иррационального, была показана недопустимость полного сведения композиционного мышления к такого рода явлениям. В структуре художественной деятельности, безусловно, присутствует активное рациональное начало, особенно на начальной стадии организации художественного произведения.