Все жанры Все авторы
Почему не гаснут советские «звезды» - Федор Раззаков

Почему не гаснут советские «звезды»

Страниц

360

Год

2010

Алла Пугачева, известная певица и актриса, и Вячеслав Тихонов, талантливый актер и режиссер, это только некоторые из знаменитостей, которые сделали большую карьеру в СССР. Они были частью культурной элиты страны и стали неотъемлемой частью ее истории.

Сегодня многие скептически относятся к жизни артистов и писателей в Советском Союзе, утверждая, что им было тяжело из-за цензуры и ограничений. Однако новая книга, написанная популярным автором, опровергает эти антисоветские мифы. Она ярко демонстрирует, что все "звезды" СССР, даже те, кто был критичен к системе, достигли своего успеха благодаря советской власти.

После распада СССР и взлета свободы и демократии, ничего столь великого и грандиозного не было создано. Советская система отбора была жесткой, но это позволяло отсеять посредственность и продвигать настоящие таланты. Именно поэтому величие советских "звезд" несравнимо превосходит современных "звездочек" и "звездунов".

Благодаря славным деяниям Аллы Пугачевой, Вячеслава Тихонова и таких легендарных имен, мы можем наслаждаться непревзойденными шедеврами советской эпохи. Их масштабы, качество и продолжительность карьеры доказывают, что они достигли успеха не вопреки системе, а благодаря ее поддержке.

История этих знаменитостей напоминает нам, что внутри каждого человека есть потенциал для достижения великих высот, даже в настолько сложных условиях, как в СССР. Мы должны ценить вклад этих "звезд" в историю культуры нашей страны и никогда не забывать их их величие и успехи.

Читать бесплатно онлайн Почему не гаснут советские «звезды» - Федор Раззаков

Драма «Тихого Дона»

Послесловие к сериалу

В ноябре 2007 года Российское телевидение закончило показ телесериала Сергея Бондарчука «Тихий Дон». Мнения об этом фильме звучат диаметрально противоположные, и каждое из них имеет под собой основания. Однако в пылу полемики все спорщики в основном обращают внимание на мелкие детали (хороши актеры или плохи) и при этом забывают о главном: ради чего создавался этот фильм и какие передряги он претерпел, прежде чем добрался до нас в сильно купированном виде (из 12 серий до нас дошли только 7). Желание рассеять туман над историей появления этой картины на свет и заступиться за его создателей – автора романа и его экранизатора – и подвигло меня взяться за перо.


Отечественные кинематографисты не в первый раз обращаются к великому роману М. Шолохова «Тихий Дон». В первый раз это произошло в 1931 году благодаря стараниям режиссеров «Совкино» Ольги Преображенской и Ивана Правова. Правда, они замахнулись всего лишь на первую часть романа, сосредоточив свое внимание на взаимоотношениях Аксиньи и Григория. В итоге получилась мелодрама, которая весьма тепло была встречена широким зрителем. После этого советские кинематографисты оставили роман в покое на четверть века.

В середине 50-х годов, когда в стране наступила хрущевская «оттепель», советские кинорежиссеры бросились экранизировать многие произведения как русской, так и советской классики. Кто-то взялся за «Хождение по мукам» (Василий Ордынский), кто-то за «Как закалялась сталь» (Александр Алов и Владимир Наумов), кто-то за «Идиота» (Александр Пырьев) и т. д. Естественно, не могла остаться без внимания и грандиозная эпопея Михаила Шолохова «Тихий Дон». За нее взялся один из самых влиятельных в советском кино режиссеров – Сергей Герасимов. Главным побудительным мотивом для обращения Герасимова к этому роману была его невероятная актуальность для тех дней.

После смерти Сталина страна стояла как бы на распутье, и судьба Григория Мелехова многим была близка: ведь он тоже прошел через муки и разочарования, познал горечь потерь и часто стоял на распутье, мучительно размышляя: как быть, что делать дальше, к какому берегу пристать? В итоге пристал к советскому. Именно этот выбор и был интересен Герасимову, который посредством кинематографа хотел донести до миллионов советских людей шолоховскую мысль: как бы ни была жестока советская власть в отдельные свои периоды, она все равно является лучшей долей для трудового народа.

За написание сценария Герасимов взялся в 1955 году и написал его за шесть недель. К началу следующего года режиссер приступил непосредственно к работе над фильмом – выбору актеров. В разгар этих работ случилось событие, которое лишний раз утвердило Герасимова во мнении, что он не зря взялся за эту экранизацию.

В феврале 1956 года Хрущев выступил на закрытом заседании ХХ съезда КПСС с докладом «О культе личности Сталина». Доклад вызвал настоящий шок сначала среди делегатов съезда, а потом и среди миллионов советских людей, до которых были доведены лишь главные тезисы этого доклада. Герасимов, хоть и был делегатом съезда, однако на том заседании не присутствовал – работал на студии. Поэтому о сути доклада он узнал от Шолохова. Оба были возмущены этим документом и считали его стратегической ошибкой руководства партии. Причем Шолохов объявил об этом непосредственно на съезде, став единственным человеком, кто возразил Хрущеву. А сказал писатель следующее:

Вам может понравиться: