Все жанры Все авторы
Полубарские затеи - Михаил Пыляев

Полубарские затеи

Страниц

20

Год

2008

В прошлом веке в нашем дворянском обществе театр и музыка стали неотъемлемой частью повседневной жизни. Знатные бары нашего времени уделяли особое внимание сценическим представлениям. В каждом из многочисленных поместий гремели оркестры, пели хоры, а на подмостках возвышались театральные декорации, перед которыми независимые художники, ставшие артистами, приносили свои посильные жертвы во имя искусства. Хотя эти начинания баров иногда казались смешными и неудачными, они все же помогали развивать у крепостных людей, которые были обречены на невежество и неграмотность, понимание и ощущение прекрасного. Многие из них, благодаря своим актерским способностям, впоследствии стали сокровищем национальной сцены...

В те времена моей страны дворянство сильно старалось привнести культурные ценности и искусство в обыденную жизнь. Такому воспитанию была подвержена каждая ценная особа, даже если она была крепостным крестьянином. За счет приобретенных знаний и практики, они могли реализовывать свои таланты на сцене, пробуждая у слушателей чувства и эмоции. Постепенно, благодаря таким начинаниям, всё больше людей начали осознавать важность искусства и его влияние на мировоззрение. Многие из тех, кто начинал свой путь именно на помостках благородных баров, впоследствии стали неотъемлемой частью нашей национальной культуры, украшая своими талантами отечественную сцену...

Читать бесплатно онлайн Полубарские затеи - Михаил Пыляев

«Собственные актеры» графа П.Б. Шереметева. – Театр Медокса. – Публичные и домашние театры. – Репертуар пьес и актеры

В начале нынешнего и в конце прошлого столетия в нашем дворянском быту театр и музыка получили широкое развитие, наши баре тогда сосредоточили особенное внимание на сценических представлениях; и не было ни одного богатого помещичьего дома, где бы не гремели оркестры, не пели хоры и где бы не возвышались театральные подмостки, на которых и приносили посильные жертвы богиням искусства доморощенные артисты. Эти затеи баре, как ни были они иногда смешны и неудачны, но все-таки развивали в крепостных людях, обреченных коснеть в невежестве, грамотность и понятия об изящном. Многие из крепостных актеров впоследствии сделались украшением отечественной сцены.

В Екатерининское время «собственными актерами» славилась большая труппа графа П.Б. Шереметева. У него существовало три театра – один в Москве и два в подмосковных селах: в Кускове и Останкине. В первом селе была еще устроена воздушная сцена из липовых шпалер с большим амфитеатром. Здесь по большей части, давали балеты и оперы; у графа был свой крепостной автор, переводчик пьес Василий Вороблевский;[1] на обязанности последнего лежало также поставлять разные божественные эклоги, пасторали и т. д.

В 1787 году во время приезда Екатерины II в Кусково граф по поводу этого случая дал на своем театре оперу с балетом «Самнитские браки». Государыня так осталась довольна игрою актеров и актрис, что приказала их представить себе и «пожаловала к руке».[2] Сегюр, бывший на этом спектакле, говорит, что балет удивил его не только богатством костюмов, но и искусством танцовщиков и танцовщиц. Наиболее ему показалось странным, что стихотворец и музыкант, автор оперы, как и архитектор, построивший театр, живописец, написавший декорации, так и актеры и актрисы, – все принадлежали графу и были его крепостные люди.

Спектакли у Шереметева бывали по четвергам и воскресеньям,[3] сюда стекалась вся Москва. Херасков иначе не называл Кусково, как «новыми Афинами»; вход для всех был бесплатный.

Ввиду этого обстоятельства тогдашний содержатель московского частного театра Медокс[4] обратился с жалобой к князю А.А. Прозоровскому на графа, в которой говорил, что он платит условленную часть своих доходов Воспитательному дому, а граф отбивает у него зрителей. На эту жалобу вот что ответил Прозоровский: «Фасад вашего театра дурен, нигде нет в нем архитектурных пропорций, он представляет скорее груду кирпича, чем здание. Он глух, потому что без потолка, и весь слух уходит под кровлю. В сырую погоду и зимой в нем бывает течь, сквозь худую кровлю везде ветер ходит, и даже окна не замазаны; везде пыль и нечистота. Он построен не по данному и высочайше конфирмованному плану. Внизу нет сводов, нет определенных входов; в большую залу один вход и выход, в верхний этаж лож одна деревянная лестница; вверху нет бассейна, отчего может быть большая опасность в случае пожара. Кругом театра вместо положенной для разъезда улицы – деревянное мелочное строение. Внутреннее убранство театра весьма посредственно. Декорации и гардероб худы. Зала для концерта построена дурно; в ней нет резонанса, зимой ее не топят, оттого все сидят в шубах; когда же топят – угарно. Актеров хороших только и есть, что два или три старых;

Вам может понравиться: