Женщины Девятой улицы. Том 1 - Мэри Габриэль

Женщины Девятой улицы. Том 1

Страниц

145

Год

2019

Одним из самых ярких и важных периодов в истории искусства является эра абстракционизма, которая расцветала в период с 1920-х по начало 1960-х годов. Это был период, когда художники искали новые способы самовыражения и основывались на абстрактных формах и цветах для передачи своих эмоций и идей.

Мэри Габриэль, известный искусствовед, бросает свет на эту эволюцию абстракционизма, рассматривая ее сквозь призму жизненных историй пяти замечательных художниц: Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер. Эти талантливые женщины были настоящими "звездами" своего времени, чьи произведения оставили непередаваемый след в истории искусства.

Период, в котором происходили эти целые эволюционные изменения, был насыщен различными факторами, оказывающими влияние на творчество художников. Вторая мировая война и все последующие культурные и экономические потрясения стали серьезными факторами, стимулирующими поиск новых форм и идей в искусстве. Кроме того, контакт и обмен идеями с художниками-беженцами из Европы добавили свой вклад в творческие процессы и стимулировали развитие абстракционизма в Нью-Йорке.

За всем этим событийным вихрем стояли пять выдающихся женщин и их уникальные картины. Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер - каждая из них была яркой и неповторимой художницей, чьи работы отображали их внутренний мир и открытое восприятие новых форм и цветов.

"Мэри Габриэль осветила этот уникальный период в истории искусства с неизменной страстью и знанием дела. Эта книга - уникальный источник информации о жизни и творчестве пяти выдающихся художниц, который ранее не был доступен на русском языке. Прочитав эту книгу, вы погрузитесь в мир эволюции абстракционизма и ощутите мощные эмоции, которые пронизывали работы этих талантливых женщин. Это настоящее сокровище для всех ценителей искусства".

Как видите, данная версия текста включает больше информации об авторе, содержит дополнительные детали и уникальные фразы, что обеспечивает его уникальность для поисковых систем.

Читать бесплатно онлайн Женщины Девятой улицы. Том 1 - Мэри Габриэль

Издано с разрешения Mary Gabriel, c/o The Book Group и Jenny Meyer Literary Agency


Все права защищены.

Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.


© 2018 by Mary Gabriel

Design by Christopher Sergio

© Перевод на русский язык, издание на русском языке, оформление. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2020

* * *

Посвящается моей маме

И я рискую всем, что есть, а дальше воля божья.

Фрэнк О’Хара[1]

Введение

Идея этой книги возникла из разговора с Грейс Хартиган, случившегося осенью 1990 г. Тот год для 68-летней художницы стал самым удачным за много десятилетий: у нее было запланировано несколько выставок, и из печати только что вышла монография о ее творчестве. Издатель журнала об искусстве, в котором я тогда работала, решила, что все это заслуживает большой серьезной статьи. Ее мне и поручили написать. Изначально я отнеслась к новому заданию с опаской. Дело в том, что я знала о Грейс уже много лет. Она руководила аспирантурой по живописи в Колледже искусств при Мэрилендском институте, когда я училась там. Мне не раз доводилось с благоговением и с безопасного расстояния наблюдать, как эта властная блондинка горделиво шествует во главе толпы усердных студентов. Как она о чем-то громко вещает перед восторженными слушателями в таверне «Маунт-Ройал» неподалеку от колледжа или отпускает уничтожающие критические комментарии в ходе посещения учебных аудиторий и художественных мастерских. Со студенческой точки зрения, она была стреляным воробьем, человеком, которому, как казалось, пришлось на протяжении всей своей творческой карьеры бороться с предрассудками мира искусства, где женское творчество рассматривали именно как «женскую работу» (то есть считали по определению худшим, чем «мужское»). А еще я думала: пережив такое систематическое унижение, эта женщина вряд ли будет излучать любезность и великодушие. Вот почему, нажимая на звонок на двери дома в Балтиморе, верхний этаж которого занимала Грейс, я пребывала в жутком напряжении. Мне предстояла часовая беседа с нетерпимой и высокомерной примадонной. Больше всего интересовало, через сколько минут я опять окажусь на этом самом месте, внизу, у порога.

А потом Грейс открыла дверь.

Женщина поприветствовала меня радостно и с искренним теплом и обезоружила с первой секунды. Она не имела ничего общего с человеком, встреча с которым меня так страшила. Смущенная и обескураженная, я по многочисленным лестничным пролетам поднялась за Грейс в ее мастерскую. Изначально запланированное часовое интервью растянулось на четыре часа. Мы беседовали до тех пор, пока свет, проникающий внутрь сквозь массивные окна, не поблек, сменившись с золотого на серый, а история, которую мне рассказала художница, не потрясла мое воображение и не изменила мою жизнь. Передо мной сидела женщина, пожертвовавшая всем, в том числе единственным ребенком, чтобы быть в жизни тем, кем она являлась по своей природе, – художником. Полученные в результате награды многочисленными не назовешь: хорошо (не в материальном, а в духовном плане) прожитая жизнь да возможность на исходе лет признаться самой себе, что ты всегда была абсолютно честна с собой относительно того, кто ты и ради чего пришла на эту землю. Подобным редко может похвалиться женщина любого поколения. Но для современниц Грейс, живших в эпоху, когда семейное рабство считалось единственным, к чему должна стремиться нормальная женщина, это можно считать реальным достижением. Короче говоря, Грейс служила живым доказательством того, что женщина способна прожить жизнь так, как она мечтает. Для этого требуются лишь мужество, преданность цели и развитое чувство юмора. Помнится, мы обе во время беседы постоянно смеялись. Безусловно, тема беседы была серьезной, но истории Грейс оказались фантастическими. А женщина, которая их рассказывала, была все такой же необузданной и дикой, как та 26-летняя девушка, которая в 1948 г. бросила все ради того, чтобы писать, хотя толком не знала, как это делается.