Портрет Дориана Грея. Кентервильское привидение

Автор

Страниц

Год

—

Оскар Уайльд (1854–1900) – знаменитый англо-ирландский драматург, поэт, прозаик и критик. Его талант и уникальность весьма почитались в литературном мире. Особое место в его творчестве занимает легендарный роман "Портрет Дориана Грея" (1890), который считается подлинным шедевром английской литературы.

Эта непревзойденная работа рассказывает историю Дориана Грея, обаятельного и прекрасного молодого человека, который стремится сохранить свою молодость и красоту навсегда. Он презирает моральные нормы и ценности, отдавая предпочтение новым ощущениям и экстремальным приключениям. Однако его безудержное стремление к удовольствиям приводит к трагическим последствиям, оставляя позади разрушенные судьбы и разбитые сердца.

Этот захватывающий роман не утратил своей актуальности со временем. Он продолжает привлекать и вдохновлять новое поколение читателей своими умопомрачительными поворотами сюжета, глубокими философскими размышлениями и актуальной проблематикой.

Кроме "Портрета Дориана Грея", в эту книгу также включена известная готическая новелла О. Уайльда под названием "Кентервильское привидение" (1887). Это захватывающее произведение рассказывает историю знатной английской семьи, чье идиллическое существование нарушается явлением непостижимого призрака. Пожалуй, это одна из самых увлекательных и неожиданных историй, которая оставляет читателей в состоянии восхищенного трепета и озадаченности.

Таким образом, произведения Оскара Уайльда не только раскрывают нам глубину его таланта и величие его литературного наследия, но и являются источником вдохновения и размышлений для многих поколений читателей. Уайлд оставил неизгладимый след в мире литературы и продолжает восхищать нас своими произведениями и уникальным стилем.

Читать бесплатно онлайн Портрет Дориана Грея. Кентервильское привидение - Оскар Уайльд

Школа перевода Баканова, 2022

Портрет Дориана Грея

Перевод Д. Целовальниковой

Вступительное слово

Художник – автор прекрасного. Цель искусства – раскрыть прекрасное, скрыв личность художника. Критик – это тот, кто способен передать свое впечатление от прекрасного в новой форме или новыми средствами.

Как высшая, так и низшая формы критики – лишь вид автобиографии. Безобразное в прекрасном видят люди испорченные и лишенные обаяния. В этом их ущербность.

Красоту в прекрасном видят люди развитые и утонченные. Для них есть надежда, они – те избранные, для которых прекрасное означает красоту в чистом виде.

Не бывает книг моральных или аморальных.

Книга написана либо хорошо, либо плохо. Вот и все. Нелюбовь девятнадцатого века к реализму – это ярость Калибана, увидевшего в зеркале свое отражение.

Нелюбовь девятнадцатого века к романтизму – это ярость Калибана, не увидевшего в зеркале своего отражения.

Предметом изображения художника может быть нравственная жизнь человека, однако нравственность искусства заключается в наилучшем использовании не самых лучших материалов. Ни один художник не стремится ничего доказать. Ведь доказать можно даже то, что истинно.

У художника не может быть этических пристрастий. Этическое пристрастие художника является непростительной манерностью стиля. Художник не может быть неестественным или неправильным, потому что вправе выбрать любую тему. Инструменты художника – мысль и слово.

Порок и добродетель для художника лишь материал. С точки зрения формы прообразом всех видов искусства является музыка. С точки зрения чувств – театр.

Всякое искусство есть и образ, и символ. Те, кто вглядывается в глубь образа, идут на риск. Те, кто раскрывает значение символа, идут на риск.

Искусство отображает не реальную жизнь и даже не автора, а зрителя. Разнообразие мнений о произведении искусства показывает, что оно ново, сложно и актуально.

Если критики расходятся во мнениях, значит, художник остался верен самому себе. Можно простить человеку создание вещи полезной, если только он ею не восторгается. Единственный повод для создания вещи бесполезной – страстная любовь автора к своему созданию.

Всякое искусство совершенно бесполезно.

Оскар Уайльд

Глава 1

Студию художника наполняло благоухание роз. Поднявшийся среди деревьев в саду летний ветерок вносил в распахнутые двери тяжелый запах сирени и более тонкий аромат розового боярышника.

Лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря бес- численные папиросы, возлежал на устеленной персидскими чепраками тахте и любовался кустом золотого дождя, чьи подрагивающие на ветру ветви сгибались под весом золотистых соцветий, источавших медвяный аромат и ярко пылавших на солнце; проносившиеся мимо птицы отбрасывали причудливые тени на длинные чесучовые шторы, закрывавшие огромное окно, и создавали кратковременный эффект японской живописи, напоминая лорду Генри о токийских художниках с бледными желтовато-зелеными лицами, которые стремятся придать своим творениям иллюзию динамики, несмотря на непременную статичность живописи. Низкое гудение пчел, деловито сновавших в некошеной траве или с неизменным упорством вившихся вокруг усыпанных золотой пыльцой цветов раскидистой жимолости, делало тишину еще более гнетущей. Приглушенный гул Лондона вторгался в нее как басовая нота звучащего в отдалении органа.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: