The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

Жанр: Изобразительное искусство / Искусствоведение / Публицистика

Автор

Страниц

105

Год

2013

«История неофициального русского искусства последней четверти XX века, описанная очевидцем событий – журналистом Эндрю Соломоном. Задачей, которую ему поставили, было осмотреть и описать первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году. Но на пути к своей цели, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, он оказался в фургоне, превращенном в сквот, в Фурман-ном переулке. А затем в его жизни произошел культурный взрыв – он побывал на нелегальных вернисажах в мастерских и на пустырях, на запрещенных концертах группы «Среднерусская возвышенность» и «Кино», и совершил «поездки за город» вместе с Андреем Монастырским. Он стал свидетелем первых выставок отечественных звезд арт-андеграунда за рубежом, познакомился с кругом Ильи Кабакова и «Новых художников». Как ответственный исследователь, Соломон пытается расшифровать и объяснить наружу закрытую советскую неофициальную художественную сцену, рассказывая одновременно об увлекательном культурном взрыве эпохи перестройки и описывая уникальных людей, оказавшихся в его центре».

Примечание от автора: Во время своего путешествия в искусство последней четверти XX века я также узнал о секретном художественном коллективе, который работал в подвале одного из московских домов. Члены коллектива создавали дерзкие и провокационные произведения искусства, наживая на себя гнев и неприязнь советского режима. Их имена не стали широко известными, но их творчество оставило яркий след в истории русской культуры.

Читать бесплатно онлайн The Irony Tower. Советские художники во времена гласности - Эндрю Соломон

Все права защищены. Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав.

Моей матери, тоже одной из выживших.

Видишь ли, даже когда мы приезжаем на Запад, мы остаемся кем-то вроде академиков, глядящих на мир из башни иронии.
Костя Звездочетов

Благодарности

Эта книга никогда бы не появилась на свет, если бы не помощь многих людей, – их так много, что, выражая им свою благодарность, я даже не знаю, с кого начать. Прежде всего, я благодарен самим художникам: их способность проникать в самую суть вещей и их искренность побудили меня заняться этой книгой, их теплота и энтузиазм размыли для меня черту между работой и удовольствием, а их дружба принесла мне много счастливых минут. Я также должен поблагодарить Лизу Шмитц за ее неизменное великодушие, какого я никогда прежде не встречал, и думаю, никогда больше не встречу. Без нее я никогда бы не стал заниматься советским искусством. Галина Мейн пристально следила за тем, чтобы работа мне не надоела, и с необычайной легкостью разрешала все мои трудности. Виктория Ивлева с большим умением вела переговоры по самым разнообразным поводам и оказалась прекрасным курьером – гораздо более надежным, чем лучшие сотрудники «Федэкса». Немецкие художники Андреа Зундер-Плассман, Дези Баумайстер, Вернер Цайн, Марио Радина, Габи Ретц и Энцо Энцель дарили мне свою дружбу, свое время и свои познания, когда я в этом нуждался, они вместе с Мари Манншарц помогли мне пережить много тяжелых часов, о которых мне не хочется вспоминать.

Я провел бесконечное множество переговоров с арт-дилерами, некоторые из них оказались приятными, некоторые – неприятными, но я должен поблагодарить Филлис и Рейчел Кайнд, Роналда Фельдмана, Пола Алана Джадельсона и Томаса Крингс-Эрнста за их неизменную любезность. Все без исключения критики, которые пишут о советском искусстве, были доброжелательны и терпеливы, и я невероятно много почерпнул из бесед с ними и из их работ. Сейчас невозможно говорить на эту тему без ссылок на работы Маргариты Тупицыной, и я должен поблагодарить ее и ее мужа Виктора за то, что они регулярно предоставляли мне доступ к своему бесценному архиву. Нельзя обойти вниманием публикации Джейми Гембрелл, так же как и великолепные работы Бориса Гройса. Виктору Мизиано, автору прекрасных статей и эссе, я благодарен за то, что он поощрял меня, когда я впервые приехал в Москву, заняться исследованием этой темы и специализироваться на ней.

Я выражаю признательность Мередит Этерингтон-Смит и Николасу Кольриджу за то, что они проявили восторженный интерес к проекту, когда он был всего лишь замком на песке, и организовали финансирование моей поездки на аукцион «Сотбис» в Москву в 1988 году Мередит я должен поблагодарить еще и за то, что она неизменно поддерживала и наставляла меня в том, как себя вести в сложном мире писателей и издателей. Ида Паничелли посоветовала мне пойти посмотреть выставку Кабакова, если бы не она, я никогда не занялся бы этими художниками. Родерик Грирсон предоставлял мне тонны информации, он и Ди Смит щедро делились своими знаниями, временем и связями. Я очень ценю энтузиазм, который проявил Тимоти Гринфилд-Сандерс по поводу всего проекта. Бескорыстную поддержку мне и моему проекту оказали Ханс Дилен, а также Кэтрин Бли, Марианн Гурари, Нина Лобанова-Ростовская и Барбара Хербих.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: